Содержание

Никита Трофимов, Владимир, Россия

Личная информация

Деятельность

Творческая мастерская по коже TN HandMade

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Интересы

Наш сайт предназначен для тех, кто предпочитает штампованным товарам уникальные изделия ручной работы. Купленная вещь может быть превосходного качества и быть Вам к лицу, но нет ничего дороже (во всех смыслах) и эксклюзивней, чем вещь, созданная руками. Подобные вещи невозможно найти на прилавках магазинов по причине их штучного изготовления. Ведь невозможно с точной воспроизвести одну и ту же вещь, сделанную своими руками, поэтому этот ремень, браслет или сумка станут Вашими настоящими отличительными знаками. Кроме того, все изделия, представленные в наше магазине, окажутся отличным решением в проблеме поиска удивительного и оригинального подарка по каждому нужному вам случаю. Такой подарок будет достойно оценен не только, за сам факт оказанного внимания, но и за проявленную, при его поиске, фантазию, нестандартный подход и оригинальность. Высокое качество изготовления и уникальный стильный дизайн позволят этой вещи стать самой любимой для ее обладателя

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимая музыка

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению:

нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые фильмы

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые телешоу

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые книги

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые игры

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые цитаты

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


О себе

скрыто или не указано

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Никита Трофимов ВКонтакте, Санкт-Петербург, Россия, id13961930

Современный театр
Друзья, добро пожаловать! Мы очень рады вам. Прежде, чем стать частью нашего сообщества, просим вас прочитать правила. Их всего пять, и они простые: 1. «Современный театр» – это сообщество для людей театра. Для молодых режиссеров, неутомимых художников, жадных до знания любителей, благодарных зрителей, юных учеников и опытных учителей, неутомимых артистов и, конечно, для мастеров театра. Наше сообщество для тех, кто любит театр таким, какой он есть. Мы не отвергаем театр, а принимаем любые его формы и виды. 2. Грубость, хамство, необоснованную критику мы не приветствуем. Так же не любим неуважение к труду редакторов сообщества. Если вы что-то отвергаете и ругаете, будьте готовы защищать свою позицию. 3. Все, что публикуется в «Современном театре» связано с театром, либо может вдохновить подписчиков на творчество. Вопрос «при чем здесь театр?» в нашем сообществе неуместен. 4. Все персоны, чьи высказывания мы публикуем, заслуживают уважения. Мы любим этих людей, и будем всегда их защищать. Пожалуйста, если вы не согласны с нашим мнением, критикуйте обоснованно, или оставьте ваш комментарий в другом сообществе. 5. Мы всегда стремимся к качеству, но иногда можем допускать ошибки. Если вы увидели погрешности и неточности в нашем контенте – сообщите нам об этом в личном сообщении. Мы будем очень благодарны. За нарушения правил мы блокируем навсегда. В итоге, мы хотим, чтобы сообщество состояло исключительно из «своих людей».

Подслушано в Озёрске
Озёрск, Челябинская область. То, о чем боятся говорить вслух. То, о чем проще написать анонимно. Вы пишете свои мысли — мы публикуем. И помните, Озёрск — лучший город на свете!

PRO Puppet | Мир театра кукол

🎭 Театр кукол 🎬 Золотая коллекция спектаклей. 🔧 Секреты технологии театра кукол Рубрикатор: #цитаты@pro_puppet #библиотека@pro_puppet #спектакли@pro_puppet

Екатерина Шульман (сообщество)
Агрегатор контента, связанного с деятельностью доцента института общественных наук РАНХиГС, политолога Екатерины Шульман. Дополняется материалами от рекомендуемых ею специалистов и близким по духу контентом. Важно: администраторы сообщества не выступают от лица Екатерины Михайловны. Это просто тематический паблик для пользователей ВКонтакте. Также, в отличие от некоторых других мест, здесь уважают свободу слова. Обсуждение и предложение постов исключительно приветствуется. Оскорбления и реклама в сообществе запрещены всем, в т.ч. администрации 🙂

Говорит Озёрск
Новости и события в Озерске? Они есть у нас! Мы вещаем под лейблом «Говорит Озерск» или просто ГО. Озёрск — маленький город в Челябинской области (Озерск 74). Город хоть и маленький, но каждый день в нем происходят разные истории — иногда веселые, иногда не очень. Мы покажем тебе все новости Озерска. Мы не подслушано, у нас без грязи и ботов, мы для умных людей! Заказать рекламу у нас — vk.com/page-111049584_53465720 Копирование материалов без ссылки запрещено.

Мастерская Г. Р. Тростянецкого

Режиссёрский курс Геннадия Рафаиловича Тростянецкого г. Санкт — Петербург / РГИСИ

Trofimovleather. Кожаные изделия ручной работы
Я делаю крутые и качественные вещи из натуральной кожи! Instagram @trofimowsw

РБК
Официальная страница медиахолдинга РБК. Всё про экономику и политику для самых разных людей

Театр драмы им. В. Ф. Комиссаржевской
Уссурийский театр драмы имени В.Ф. Комиссаржевской. Основан 12 сентября 1937 г. Располагается в историческом здании — Народном доме, открытом в 1909 г. Одной из первых на его сцену поднялась великая актриса Вера Комиссаржевская, во время ее последних гастролей по Дальнему Востоку…

Блиновцы `24 | ЕГТИ |
Здравствуйте! Мы — особенный курс, полный особенных ребят!….. (Дальше не придумали пока что) Контакты: Староста (Антон): тел. 8982674475; Почта: [email protected] Заместитель Старосты (Тимофей): [email protected]

Фестиваль молодой драматургии Любимовка
Любимовка — это независимый некоммерческий коллективный проект российских драматургов Каждый год мы проводим приём и отбор новых пьес для представления их театральным профессионалам и всем желающим. Цели «Любимовки»: — открыть театральному миру новых авторов, — помочь начинающим атворам найти свой голос и быть услышанными. — обогатить отечественный театр пьесами драматургов новых поколений, Любой автор, пишущий по-русски, может в указанные сроки присылать свои пьесы на адрес [email protected] Пьесы, прошедшие отбор, представляются в начале сентября в форме режиссёрских читок. После каждой читки проходят обсуждения с участием авторов, аудитории и театральных профессионалов. Наши страницы в других соцсетях: https://facebook.com/festival.lubimovka https://instagram.com/lubimovka https://t.me/lubimovka

РОССИЯ БЕЗ ЦЕНЗУРЫ
Медиа для свободных людей. Без цензуры, запретов и замалчивания неудобных тем.

«Медуза»
Все, что вам нужно от новостей.

Телеканал Дождь
Телеканал для тех, кому не наплевать Дождь рассказывает о том, что действительно важно, и дает слово всем. Дождь — это не только новости, но еще музыка и фильмы, путешествия и социальные проекты, лекции и круглые столы. Дождь не решает за вас, Дождь вместе с вами ищет ответы на вопросы нашего непростого времени. Дождь работает для неравнодушного, искреннего, ответственного зрителя. Наш зритель независим, как и сам телеканал. И если вы тоже хотите действительно разбираться в том, что происходит, то присоединяйтесь к Дождю!

ROMB
ROMB — это российский видеопроект на стыке журналистики и документального кино. Мы по всей стране ищем истории, которые с одной стороны уникальны, а с другой — показательны. Они отражают социальные тренды и конфликты, характерные для России 2020-х годов. Мы не домысливаем и не даем оценок, а только приводим факты. Остальное наши герои рассказывают и показывают сами. Прямая речь человека — основной элемент всех наших фильмов. Наши истории и расследования на Youtube: https://www.youtube.com/RombTV Мы в Instagram: https://www.instagram.com/romb_news В Telegram: https://t.me/rombnews На Facebook: https://www.facebook.com/rombstory/ В TikTok: @romb_news_

Вся творческая работа. Event hunter. Петербург
Творческий агрегатор вакансий | ВТР Питер vk.com/rueventjob Максимальные возможности для творческих людей! • Как быстро найти вакансию: #творческиелюди@spbeventjob #педагог@spbeventjob #аниматор@spbeventjob #диджей@spbeventjob #караоке@spbeventjob #аквагример@spbeventjob #фотограф@spbeventjob #дизайнер@spbeventjob #вокалист@spbeventjob #художник@spbeventjob и т.д.

Екатеринбургский театральный институт
Екатеринбургский государственный театральный институт является ЕДИНСТВЕННЫМ в Уральском регионе высшим театральным учебным заведением, осуществляющим подготовку профессионалов театрального дела по специальностям: «Актерское искусство», «Режиссура театра», «Литературное творчество», «Продюсерство». ✔Адрес ЕГТИ: Екатеринбург, 620014, ул.Вайнера, 2 ✔Телефон: (343) 371-76-45 ✔е-mail: [email protected]

О театре и не только…
История русского театра, события театральной жизни, новости культуры, информация о спектаклях и их создателях, рецензии, отзывы — если вам это интересно, подписывайтесь и участвуйте.

Кожа от Мони
✅Кожа из Европы. ✅Профессиональная химия и инструмент. ✅КРС, Коза ✅Фурнитура, подклады. 📐Кожа в нарезку и шкурами. Доставка по всему миру

Театр им.Ленсовета
Санкт-Петербургский академический театр имени Ленсовета. Адрес: Санкт-Петербург, Владимирский пр., д.12 ст. метро: «Владимирская», «Достоевская», «Маяковская» Билетная касса +7(812) 713-21-91 Администраторы +7(812) 764-01-87

Режиссеры Тростянецкого | Могилевский драматический театр

РГИСИ. Мастерская Геннадия Тростянецкого 2020

Мастерская Геннадия Тростянецкого парадоксальна. Под руководством мастера с такой мощной энергетикой и ярким узнаваемым стилем из Мастерской, казалось бы, должны выходить режиссеры с очень близкими мировоззрением и сценическим языком. Однако такие непохожие режиссеры, как Александр Савчук, Борис Павлович, Владимир Золотарь, Роман Феодори, окончили именно эту Мастерскую.
За время учебы выпускники Мастерской Геннадия Тростянецкого − 2020 успели поработать с разным материалом: начав с собственных биографий, первый курс завершили «Гамлетом» в духе площадного театра и документальным спектаклем на тему селфи «Репост Христа». Спектакль «Андрей Платонов. Корова» в жанре «игры в людей» видели зрители не только Малой сцены Учебного театра, но и Платоновского фестиваля и фестиваля «М. Art. Контакт». На Большую сцену Учебного театра готовились «Маленькие трагедии». К моменту выхода на постановку диплома у каждого уже был опыт сотрудничества с профессиональными артистами в работе над одноактными спектаклями, некоторые из которых вошли в репертуар театров.
Диплом должен был быть поставлен непременно в профессиональном театре. Молодые режиссеры поехали в Волгоград, Пензу, Алматы, Абакан, Уссурийск, Могилев. Кто-то успел выпустить несколько спектаклей, трое (Анастасия Цыпина, Евгений Рыжик и Даниил Блюдов) получили год назад актерские дипломы, репетиции двух студентов (Андрея Богданова и Ильи Бабушкина) заморозила пандемия. Когда они защитят дипломы, мы напишем и о них.
Из девятнадцати человек, набранных в 2015 году, к диплому пришли восемь, но двое не смогли поставить дипломные спектакли из-за карантина. Поэтому речь пойдет о шестерых защитившихся. Мы попросили их рассказать о первых шагах в профессии, сильных впечатлениях за время учебы и собственных представлениях о театре.


Николай Балобан
Я готовился к тому, чтобы стать актером, с детства: в шесть лет пошел в театральную студию, в семь начал читать Станиславского, в восемь, я помню, сидел за столом, мешал ложкой чай и запоминал ощущения. Так что у меня было не обычное детство, у меня была работа над собой. А о режиссуре я задумался только в старших классах. Влюбился в девушку и хотел с ней танцевать на выпускном вечере. И, в общем, не придумал ничего лучше, кроме как самому его поставить. Правда, чтобы она ничего не заподозрила, мне пришлось добавить еще два танца, которые я танцевал уже с другими девушками. В конце концов, мой план сработал.
Когда поступал, то хотел и туда, и туда. Я и сейчас хочу и туда, и туда. Хочу все делать, буквально — все: с удовольствием бы стал стеклодувом; но это неправильно, надо определиться. Наверное. Я все время думаю в связи с этим о Чаплине или Орсоне Уэллсе: удалось же им сочетать режиссерские амбиции и актерские, и при этом хорошо. Не хочу выглядеть, как те актеры, которые зачем-то полезли снимать кино…
Как менялись мои представления о профессии во время обучения? Сильно. Ощущение, будто по моим воздушным замкам проехались трактором. Каждый, кто хотя бы раз общался с Геннадием Рафаиловичем, понимает, что не поддаться его обаянию трудно (если не сказать невозможно). Даже взрослым актерам. А представьте, как сильно он повлиял на молодого — семнадцатилетнего — школяра. Я не хочу вдаваться в подробности, рассказывая о каких-то стадиях изменения, скажу только, что он — один из немногих людей, которые колоссально повлияли на мое формирование. И даже тогда, когда я стараюсь сделать что-то, максимально противоречащее ему или не такое, как у него, когда я стараюсь убежать от его представлений, я все равно остаюсь в диалоге с ним.
Что я хочу делать дальше? Работать. Хочу сделать свой театр. Какой это театр? Такой, в котором мне захочется работать. И неважно, кем: актером или режиссером. Хотя надо бы определиться. Наверное…

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ
Николай Балобан вырос на наших глазах.
Свалившийся в режиссерскую Мастерскую быстрый и счастливый юноша, оттанцевавший «Оливер!» в Музкоме, казалось, был ошеломлен свалившимися на него новыми задачами.
В первом семестре Николай Балобан мучительно пытался сочинить историю своей семьи (задание «Биография») и безуспешно втиснуть ее в необходимые 10 минут.
И тогда он воссоздал случай, происшедший в подъезде их дома с его мамой. Случай, чуть было не закончившийся драматично. Событие было решено наивно, но азартно, с большой долей юмора − хоррор.
Таким образом, «степ бай степ» студент Балобан учился превращать сложные для него задания в п р о с т ы е и исполнимые.
Предмет «пантомима» оказался ему чрезвычайно близок, он там лидировал. Способность разговаривать со зрителем языком пластики укрепилась в Николае в работе с педагогом из Дании над японской сказкой.
Стрелеровский Арлекин в экзамене-представлении по сценической речи «Итальянская тарабарщина», англичанин Мортимер, сыгранный на швабском диалекте в «Марии Стюарт» Шиллера, испанец Дон Гуан и Сальери в пушкинских новеллах показали педагогам, что на четвертом году обучения на площадку выходит не только артист-космополит, но и талантливая личность.
При этом − обладающая вполне зримыми профессиональными навыками.
При этом − вполне себя осознающая.
Дипломный спектакль «Русалка» подвел итог всем годам и усилиям обучения Николая Балобана в режиссерской Мастерской.
И одновременно приоткрыл перспективу его режиссерского пути. Многое важное отличает этот спектакль.
Вкус.
Чуткая работа с актерами
Выразительная сценография − от общего решения пространства до самой незначительной детали реквизита.
Хотя н е з н а ч и т е л ь н о г о в этой работе ничего не оказалось.
Текста, вроде бы, мало. Но он точен и − к месту.
Говорю так, ибо спектакль сочинен режиссером, который сподвиг всю, пусть и небольшую актерскую компанию к со-творчеству в поисках верного способа игры. Он следовал методу, лежащему в основе работы Мастерской. Драматичная и вместе с тем красивая история сложена Николаем Балобаном в один акт, что говорит о присущем ему чувстве меры.
Но именно эта событийная плотность обнаруживает и некоторые просчеты, неизбежные в дипломном спектакле. На эти, вполне допустимые, погрешности ему было указано.
Лишь свалившаяся ситуация вынужденной паузы помешала режиссеру внести в спектакль уточнения.
Но это будет сделано, в чем я не сомневаюсь. Как и будет осуществлен эскиз Николая по «Федре» Цветаевой на режиссерской лаборатории Международного фестиваля «М. арт. контакт», куда была приглашена и «Мария Стюарт» Андрея Богданова как представительница молодой питерской режиссуры.
Как не сомневаюсь и в том, что наш институт выпускает студента, который уже нащупал свой неповторимый, отличный от многих, стиль.


Уланмырза Карыпбаев
Если театр начинается с вешалки, то театр в моей жизни начался с Моховой. На первом занятии Мастер сказал нам: «Режиссура − это образ жизни. Думайте на четыре шага вперед. Есть только три критерия: умно, талантливо и благородно. Ошибки и поражения должны быть вашими. Пробуйте! Дерзайте!»
В конце второго курса мне посчастливилось поставить свой первый спектакль на сцене Киргизского национального драмтеатра с народными артистками КР Г. Каниметовой и Т. Бообековой. Мне 20 лет, страшно. На сдачу художественному совету театра в Киргизию прилетел Геннадий Рафаилович, это была самая мощная поддержка на тот момент. Спектакль сдали, и мастер сказал мне, что началось мое плавание!
К началу четвертого курса у всех студентов нашей Мастерской за плечами были постановки в профессиональных театрах, не каждая мастерская может этим похвастаться, а у нас так, и иначе быть не могло! Ошибки и победы наши!
Сейчас служу штатным режиссером в Кыргызском национальном драматическом театре в Бишкеке (Кыргызстан) и в театре «Жас Сахна» имени Байтена Омарова в Алматы (Казахстан). Репетирую в ТЮЗе Бишкека моноспектакль «Мать», посвященный 75-летию Победы. Сейчас все, над чем я работаю, связано с темой борьбы, в первую очередь борьбы человека с самим собой.
Когда через несколько мгновений каждый из нас выйдет на отдельную беговую дорожку, появляется жуткое желание вернуть годы учебы обратно. Думаю, это желание будет преследовать всю жизнь.
Спасибо родной Моховой! Нашим Мастерам! Учителям!

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ
Говорить о спектакле Улана Карыпбаева следовало бы подробно и скупо.
И найти для этого совершенно безыскусный стиль. Такой, чтоб он отвечал теме самого спектакля.
Спектакль поставлен по повести Чингиза Айтматова.
Чингиз Айтматов знает, по чем фунт лиха: его отца, наркома замледелия Киргизии, светлого ума человека, расстреляли в ноябре 1938 года. Но он также знает, и по чем «пять пудов любви»: когда умирала его Бюбюсара, он ревом рыдал, не скрывая перед людьми своего неутешного горя.
«Была в моей жизни встреча, осветившая всю мою жизнь…» Про что и повесть «Джамиля». Про что и спектакль.
Трудно найти безыскусные слова, да и любые слова растворяются в последних звуках спектакля, когда степной ветерок нежности едва колышет бескрайнее пшеничное поле, в колосках которого теряются хрупкие фигурки Данияра и Джамили.
Все образно. Сильно. И одновременно − легко.
Никакого повествования − живая стихия молодой актерской жизни.
И одновременно все — повествование.
«Джамиля» — рассказ паренька о любви, вспыхнувшей на его глазах. Сеит готовится стать художником. И сам спектакль — рассказ киргизского паренька Уланмырзы, который готовится стать режиссером.
Никакого следа сомнений: в каждом эпизоде − след ученичества.
О, великий парадокс искренности! Именно штрих ученичества делает эту работу столь непосредственной и воздушной. Ученичества в том, цветаевском, поэтическом смысле.
Придавленный увиденным немолодой зритель крупного телосложения, вращая белками и прерывая хриплое дыхание, рычал: «Понимаешь, ты… ты понимаешь… понимаешь… ты… Чтоб ты пропал!»
«Урматтуу тынчын, сабырдуу болгула!» − отвечал ему наш дипломник, что означает в переводе с киргизского «Успокойтесь, уважаемый, успокойтесь!».
Звучащая со сцены казахская речь оборачивалась для меня каким-то особым смыслом. Казалось, эту историю озорно разыгрывают казахские скоморохи, а верховодит бойкая Джамиля.
Казалось, специально ломают язык, горланят, взваливают мешок семи пудов зерна на плечи израненному на фронте Данияру, опять хохочут, скачут по кочкам на телеге, горланят…
…пока вдруг время не остановилось, и пальцы Джамили прикоснулись к руке Данияра… коснулись его худых плеч, острых локтей, глаз…
…ни единого слова бесконечно долго… мир остановился… исчез… только двое впервые в этом мире… юноша и девушка… впервые коснулись друг друга… бесконечно долго… без единого слова… все впервые… впервые…
Этому нельзя научить ни в какой мастерской.
Уланмырза Карыпбаев приехал в Питер из Бишкека.
Он вернулся на Кыргызскую Землю, которая его напитала. Как бы держа отчет, он поставил там спектакль в Кыргызском театре. Потом еще один.
Потом его пригласили в Казахский театр в Алматы, где он поставил дипломный спектакль по повести своего Чингиза Айтматова.
Отныне качества, присущие личности автора повести, я в полной мере буду относить к личности автора спектакля − Уланмырзе Карыпбаеву.


Евгения Колесниченко
Мне кажется, что все самые важные повороты в моей жизни произошли волею случая. Как и в стены института на Моховой, так и в профессию режиссера меня привела цепь удачно сложившихся обстоятельств. Я счастлива, что сумела быстро на них откликнуться. Чувствую, что и сейчас, когда студенчество в моей жизни вышло на финишную прямую, снова судьба закрутит и завертит меня, а я доверюсь интуиции и буду хватать только самое лучшее.
Все началось в 2007 году. Тогда я жила в Севастополе, училась в школе, профессионально занималась плаванием, ходила в художественную школу и собиралась поступать на факультет иностранных языков. Сходила в театр на спектакль по ростановскому «Сирано»: как сейчас помню, это были гастроли Ярославского театра им. Волкова и мой третий за всю жизнь поход в театр. Две недели я мечтала стать актрисой, и вдруг случайно наткнулась в школе на объявление о наборе в театральную студию. Мама отвела меня за руку: я очень хотела, но очень стеснялась. После прослушивания меня взяли. Кстати сказать, за последние четыре года РГИСИ окончили еще шестеро ребят, которые так же, как и я, наткнулись тогда на это объявление.
Когда вдруг мой полуостров стал другой страной и открылись двери в мир крупных театральных школ, я ухватилась за этот случай, бросила филологию и поехала в Питер поступать в Мастерскую Геннадия Рафаиловича, хотя тогда еще не знала, кто это. На первой же консультации меня «слили». Я нагло продолжила ходить на консультации, в приемной комиссии мне говорили: «Вы думаете, это что-то изменит?» Как оказалось, да. Встретившись с мастером 7 июля 2015 года, больше я с ним не рассталась. Он мне поверил.
На Моховой я открывала для себя важных авторов. В первую очередь это Шекспир. С первого курса каждый из нас переиграл всех персонажей и переставил все сцены из «Гамлета». У нас в Мастерской ходит шуточка, что каждый студент Тростянецкого должен поставить эту пьесу. Шутка шуткой, но трое уже поставили. Вторая фамилия — Брехт. Это отражение моей гражданской позиции, это моя суть. Третий — Андрей Платонов. Я работала над его рассказами «Корова», «Юшка», «Железная старуха», первый из которых стал курсовым спектаклем. Мы с Камой Хусаиновой его поставили и, благодаря мастеру, доброжелателям и институту, свозили и на «М. Art. Контакт» в Могилев, и на Платоновский фестиваль в Воронеж. Четвертый автор — Пушкин. Работа над «Маленькими трагедиями» была сродни Гамлету. И пятая фамилия — Дурненковы. Это сфера моих размышлений.
Если описать, как менялось мое представление о профессии за время учебы, то это похоже на вправление вывихнутых костей. Мое стереотипное, «капустниковое» представление о театре выруливало на тропу профессионального искусства с помощью ключевых впечатлений за время учебы. Одно из них, например, ошарашило меня на третьем курсе, когда я работала над «Барабанами в ночи» Брехта. Тогда я много читала, смотрела о войне. «Цинковые мальчики» Алексиевич перевернули мое отношение к литературе. Помню, я пару месяцев ходила и думала, зачем «Война и мир», зачем «Ромео и Джульетта», если есть эта книга, и если это все было на самом деле.
Я хочу, я мечтаю быть в профессии, ставить хороший материал, работать с классическими произведениями. Меня манят Достоевский и Булгаков. Черт его знает, получатся ли они у меня, но я хочу рискнуть. Не знаю, какой тип театра предпочитаю, да любой — лишь бы интересный, красивый и про человека. Я доверяю интуиции и своему сердцу, они меня привели в сегодня. Поэтому и строить свое завтра я буду, прислушиваясь к ним.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ
Женя Колесниченко сделала спектакль, который выходит за рамки чисто художественного произведения. Это − социальная акция. Документ сострадания.
Абакан − то самое «Далеко от Москвы».
Но тема войны здесь, в маленькой Хакасии − н е д а л е к о о т п а м я т и каждого ее жителя.
Ольга Михайловна Компанеец, дочка медсестры военного госпиталя, рассказала Жене все, что рассказывали ей мама и прошедший войну отец. Документы из Национального архива республики дополнили этот рассказ. Солдатские письма-треугольники были прочтены всеми участниками актерской команды, которую собрала Евгения Колесниченко в Абаканском драматическом театре имени М. Ю. Лермонтова.
Из этих материалов молодой актер Артем Казюханов, выпускник Мастерской А. М. Зеланда, написал пьесу-монолог военного корреспондента.
В этот монолог вторгаются воспоминания солдатиков, медсестер, военврача. Возникают диалоги о в о й н е и н е о в о й н е − о вроде бы незначительных бытовых пустяках, щемящих подробностях человеческой жизни, которые бьют сознание, закрашенное героическим пафосом, наотмашь.
Евгения Колесниченко приехала учиться в Питер из Севастополя.
Члены ее семьи, наши с о в р е м е н н и к и, знают, что такое военные действия, к сожалению, не понаслышке…
Таким образом, к этому спектаклю можно относиться как к безусловному монологу г р а ж д а н и н а Евгении Колесниченко.
Но это также есть х у д о ж е с т в е н н о е высказывание режиссера Колесниченко: можно говорить об авторском театре.
Шесть молодых выпускников 2019 года мастерской В. В. Норенко вошли в актерскую группу спектакля. Нынешнюю основу Абаканского театра составили выпускники ЛГИТМИКа курса С. В. Гиппиуса.
Налицо — преемственность и художественной памяти.
Документ требовал особого способа существования актеров.
В большей степени он был воплощен в монологах, в диалогах же сказалась все-таки сложность поставленной перед всеми задачи: как молодым актерам вести общение друг с другом в н а с т о я щ е м, свидетельствуя при этом о факте п р о ш л о г о?
Мы-то знаем, что выполнение э т о г о не всегда под силу опытнейшим актерам и режиссерам…
А вот решенные совсем не в «бытовом» стиле − в особой пластике и звучании − лирические сцены воспоминаний героев действительно становились подлинным д о к у м е н т о м взволнованности т е х л ю д е й. Поразительная особенность актерской памяти.
Поставившая пьесу-монолог режиссер Колесниченко умеет слышать и расположена к диалогу: в дипломном спектакле своего сокурсника «Конек- горбунок» по его просьбе она стала автором инсценировки; в объехавшей международные фестивали курсовой работе «Корова» по рассказу А. Платонова она была сорежиссером, да еще и исполнительницей главной роли; сразу после третьего курса здесь же, на абаканской сцене осуществила постановку современной пьесы вместе с однокурсником Никитой Трофимовым.
Спектакль «Посчитай, Господи!» сам свидетельствует о том, что Евгения Колесниченко в своих работах осваивает не только профессию, она осваивает и серьезный диалог −диалог со Временем, а это − важнейшее качество любого режиссера-художника.


Марина Королькова
Я мечтала стать музыкантом, играла на домре, занималась вокалом и одевалась в крутые вещи (мысленно придумывая себе клипы). Но не пошла дальше учиться музыке, а отправилась на актерский факультет.
Не могу сказать, что это было ошибкой, я рада, что есть этот опыт. Но я стала думать, как объединить музыку, актерское и художественное пристрастия (я обожаю рисовать). Режиссура объединила все, что я так люблю, и позволила мне остаться собой.
Когда я пришла в институт, то думала, что ошиблась и не понимаю ничего, потому что мои представления об этом деле начали разниться с реальностью. Но по ходу учебы и особенно после знакомства с профессиональным театром (мастер подарил нам такую возможность еще на третьем курсе, отправив всех на постановки) я стала понимать, что все не так уж смутно и туманно, и в общем, это та профессия, которая имеет четкие границы. Просто наш курс начал этот путь с начала, с чистого листа — и сейчас я понимаю, что в этом есть особая радость. Не у всех людей появляется возможность отбросить «багаж жизни» и наивно и непосредственно подойти к вопросу обучения, «обнулиться», так сказать.
За годы обучения больше всего меня всегда впечатляли люди. Я не знала, что, владея волшебством, возможно жить просто, как все, ходить по улицам, дышать. А выяснилось, что волшебники «замаскировались» среди нас. Одним из таких людей для меня стала Надежда Александровна Маркарян. Это необыкновенная женщина, которой удавалось на каждом занятии погружать меня в разное время и эпоху, в мысли и события, в музыку и прозу мирового и частного характера, в нюансы мироздания. У меня такое ощущение, что я совершала огромное духовное путешествие на каждой ее лекции — а в итоге остался богатый, огромный мир внутри, из которого я, как из копилки, могу вынимать сокровища, когда встает необходимость. Это «кладовая счастья», в которой «продовольствия» надолго.
Не менее важными и полезными для меня в личностном плане стали репетиции с мастером на площадке. Каждый раз, будучи в «актерской шкуре», я становилась инструментом в его руках, которым он чутко управлял. Это удивительное качество режиссера, так работать с артистом — растворяться в нем. И это удивительные ощущения, когда тебя ведут, ощущения, которыми я теперь всячески стараюсь делиться со своими актерами на сцене.
Мне близок театр художника, театр Дмитрия Крымова. Я любила его еще до переезда в Санкт-Петербург, когда жила в Москве. Еще, конечно, Юрий Бутусов. Этюдная структура его спектаклей, смена картин, переходы между планами и эпос мысли воодушевляют меня на протяжении многих лет. Для меня его спектакли — живой учебник режиссуры.
Я очень четко внутри ощущаю свою стезю, дорогу, по которой нужно идти, чего бы это ни стоило. Материала на примете много, он живет внутри меня, дышит и ищет возможности ожить. Я бы хотела ставить произведения, которые вскрывали бы суть сегодняшнего дня, на злободневную тематику. Будь это детское произведение, современность или классика, неважно — везде я буду стараться создавать живых людей и образы, которыми они ограждают себя от окружающего мира.
От себя я бы хотела простоты и доступности языка в сочетании с пронзительностью. Может быть, сейчас нескромно скажу — но мне кажется, я двигаюсь в этом направлении.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ
Марина Королькова решает поставить свой дипломный спектакль в театре родного города − в Пензе.
На стол главному режиссеру кладется пяток пьес выдающейся русской классики.
В ответ стремительно летит предложение поставить пьесу − победительницу Международного конкурса детских пьес, объявленного год назад самим театром.
Выпускница РГИСИ в замешательстве.
Душа − на разрыв.
Пара бессонных пензенских ночей.
Из начала в конец и из конца в начало шестнадцать раз прочитана пьеса.
Откинутая назад голова. Сжатые кулаки. И вдруг!
О, это великое «вдруг»!
Выпускница прислушивается к мелькнувшему чувству… Сердце начинает биться размеренно. Дыхание нормализуется. Пачка зачитанных листов плюхается на стол. И решительно прихлопывается хрупкой ладонью.
«Героя зовут К а р л… А моя фамилия К о р о л ь — к о в а… Это знак!»
Колеса поезда Пенза − Москва отстукивают ритм симфонии радости.
«Номер поезда 052 М… М… М… Марина! Это знак!» Результаты встречи с московскими драматургами были предрешены — ими приняты все замечания и поправки!
Название пьесы играет с названием знаменитого фильма «Одиноким предоставляется общежитие», а имена главных героев и сама ситуация опрокинуты в известную сказку Астрид Линдгрен.
Только здесь вместо Карлсона − Карл.
Но тема-то близкая-близкая… ближе некуда:
«Часто… слишком часто… самыми близкими… становятся люди… близкие по родству душ… и далеко не близкие… по крови…»

В лучших традициях криминального жанра начинаются репетиции с актерами.
Опаска и осторожность: режиссер-то молодой! Так было вначале.
Но стук колес «поезда радости 052М» все отчетливее проступает на репетициях, и у всей группы, наконец, «поехала крыша» в нужном направлении и с нужной скоростью!
Малая сцена Пензенского Государственного драматического театра им. Первого Наркома просвещения РСФСР А. В. Л у н а — ч а р с к о г о давала режиссеру малое пространство для воплощения грандиозного замысла, но сооруженный на крошечных подмостках ч е р д а к, сжимая энергию поединков весьма амбициозного подростка и «бомжа» по имени Карл, давал ему еще большее напряжение, заставляя актеров даже несколько переигрывать, выталкивая крышу режиссерского замысла прочь.
Финальный выстрел милиционера вслед «бомжу-преступнику», улетающему на «велолете», режиссер М. Королькова решает решить в стиле режиссера А. Хичкока.
Карл улетает в окно… в ночь… светит Л У Н А, а Ч А Р Ы, окутывавшие оставленный Карлом чемодан, улетучиваются, открывая тайну этого «волшебного сундучка».
Парнишка, ставший Карлу близким по духу, медленно открывает к р ы ш к у, и сотни писем, разлетающихся по сцене и залу, шелестом своим шепчут зрителям, что добрый друг Карл-Карлсон, трагически расставшийся с близким ему по крови собственным сыном и готовый протянуть руку дружбы каждому из нас, быть может, живет совсем рядом, под крышей нашего собственного дома.
На втором курсе Марина Королькова решительно отстояла право на свое решение в сказке про Аленушку и Козленка; остро и в совершенном гротеске сыграла Невесту Летчика в абсурдистском опусе, вызвавшем восторг на режиссерском конкурсе в ГИТИСе; лирическая героиня в платоновской «Реке Потудань» закрепила за Мариной славу курсовой актрисы-звезды, а сделанная к окончанию 4-го курса одноактовка по А. Вампилову распахнула ее д о м о к н а м и в режиссерское поле.
И вот этот спектакль − «Одиноким предоставляется… к р ы ш а» − достойно венчает здание, построенное ею самой, «Школы драматического искусства», порог которой она когда-то мечтала переступить.


Никита Трофимов
Я пришел в эту профессию не с первого раза и не сразу. Сначала я «провалился» в Москве, через год все-таки поступил на режиссера кино, но, проучившись три года, ушел оттуда, будучи уверенным, что это не мое. Второй раз я успешно провалил поступление после службы в армии, год проработал в кино и, наконец, поступил в РГИСИ, в Мастерскую Г. Р. Тростянецкого, которую сейчас и оканчиваю. Теперь я понимаю, чего мне не хватало во время первого обучения и что я нашел здесь: очень многое зависит от мастера.
За время обучения мне удалось поработать над Софоклом, Шекспиром, Платоновым, Дурненковым, Прилепиным и над несколькими сказками.
Мое первое представление о режиссуре (тогда мне было 19 лет, и я поступал первый раз) — это интерпретаторство, поиск в материале того, чего раньше никто не находил. Я был уверен, что моя задача как режиссера — удивлять новыми прочтениями, необычными решениями. Сейчас, выпускаясь, я считаю, что режиссура — это возможность поговорить. Поговорить о том, что непосредственно волнует меня и, надеюсь, волнует других людей.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ
Спектакль Никиты Трофимова сделан по заказу театра.
То есть это − заказной спектакль.
В этом его особенность. И в этом же его, Никиты Трофимова, основное испытание.
Прекрасный опыт входа в профессию!
Воистину − только в профессиональном театре и стоит ставить дипломные работы: дипломник Трофимов прошел абсолютно все творческие стадии и все технические этапы создания спектакля. Хотя он не впервой на профессиональной сцене − сразу после третьего курса репертуар Национального театра Хакассии в Абакане пополнился «Тремя красавицами» В. Красногорова в его постановке.
Но там он был сорежиссером Евгении Колесниченко, тоже нашей студентки. А здесь − абсолютно самостоятельный постановщик, организатор, педагог, технический консультант.
В этот раз Е. Колесниченко явилась автором инсценировки «Конька-горбунка» (сказка П. Ершова) − план эпизодов ей предлагал режиссер Трофимов. Разработка сценического пространства и световой партитуры − тоже за Трофимовым.
Постановочная часть отказывается изготавливать Жар-Птицу и гигантского Осьминога, ссылаясь на отсутствие опыта, − Никита садится за чертежи, и значительнейшие для замысла режиссера сказочные существа в результате появляются на сцене.
Точно распределены роли, разумно организованы репетиции − в этом первейшем для режиссера деле Никита Трофимов, что называется, на высоте. Каждая репетиция начинается с речевого и пластического тренинга.
Работу отличают изобретательные мизансцены, стремительность действия, пластическая характеристика персонажей, смена атмосфер, особенно подчеркнутая яркой световой партитурой, − все это дает внятность истории и, конечно же, требует уточнений.
Но уже сейчас о ч е в и д е н активный отклик зрительного зала, а зрители − дети.
Адрес спектакля конкретен, ибо воплощаем в каждой сцене верно найденным в большинстве эпизодов способом актерской игры.
Можно говорить, что спектакль решен в лучших традициях театра юных зрителей, но таковой отсутствует в городе Уссурийске. И мы не удивимся, если этим спектаклем внутри Государственного театра им. В. Ф. Комиссаржевской начнет жизнь Забайкальский театр юного зрителя, и его основоположником явится выпускник нашей Мастерской Никита Трофимов, которого мы поздравляем еще и с тем, что поставленный им «Гамлет» в Екатеринбургском театральном институте отправляется на фестиваль в город Брно.


Камиля Хусаинова
Пять лет обучения были для меня увлекательным путешествием, и каждый день происходило что-то новое и удивительное. Театральный мир представлялся мне огромным океаном, он открывал мне свои секреты. И вот, по прошествии пяти лет обучения могу сказать, что уже не просто барахтаюсь в набегающих волнах вдохновения, а могу править своим кораблем, и за это огромная благодарность мастеру, который так тонко вложил в нас любовь к театру и понимание законов сцены.
Учеба не была тяжелым трудом, она скорее походила на игру, азартную и веселую. Формы игрового театра были включены в программу обучения: клоунада, пантомима, импровизация. Все это впоследствии помогло нам в работе с литературным материалом. Шекспир, Пушкин, Платонов — авторы, с произведениями которых курсу посчастливилось соприкоснуться. По рассказам Платонова на третьем курсе нам случилось сделать спектакль «Андрей Платонов. Корова», который впоследствии был приглашен на Платоновский фестиваль в Воронеж.
На наших показах и репетициях почти всегда были приглашенные гости — зрители, мне это впоследствии очень помогло избавиться от страха ошибиться или кому-то не понравиться. Было ощущение процесса, когда маленькое театральное чудо свершалось прямо на глазах у изумленной публики. А если что-то шло не так, то всегда был мастер, который на твоей стороне и готов помочь.
Сейчас, заканчивая обучение и работая в профессиональном театре, больше всего хочу сберечь это ощущение творческой свободы, когда знания, осторожно вложенные в тебя, не ограничивают интуицию, а наоборот, помогают ей искать решения спектаклей.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ
Говорить о спектакле Камили Хусаиновой следовало бы кратко и скупо.
И найти для этого суровый стиль.
Чтоб он отвечал теме самого спектакля.
Спектакль поставлен по рассказу Василя Быкова.
Василь Быков знает, по чем фунт лиха.

Не только лиха Кировоградской операции 1944 года, когда очередью − в живот и в ногу.
Но и лиха 37-го, когда свои − своих.
Про что и рассказ.
Про то − и спектакль.
Как найти слова для сурового стиля, когда на тебя обрушивается мощная театральность?
Все образно. Сильно. Никакого повествования − подлинный драматизм. Скажу более: здесь проступает жанр под названием трагедия.
При этом решенная, повторяю, абсолютной театральной образностью. Никакого следа ученического понимания конфликта − зрелая работа.
Придавленный увиденным директор Могилевского театра глухо произнес: «Такая страшная тема, а зрительский лом!»
Звучащая со сцены белорусская речь придает зрелищу некий особый смысл, витающий над событиями происходящего. Смысл, не вполне мною еще формулируемый. Он близок к понятию «обобщение». Этому нельзя научить ни в какой мастерской.
Камиля Хусаинова приехала в Питер из Минска.
Она вернулась на Белорусскую Землю, которая ее напитала.
Как бы держа отчет, поставила дипломный спектакль, превратив прозу Василя Быкова в театральную поэзию, полную живой страсти и собственного жизненного опыта.
Василь Быков − великий летописец белорусского лиха. Его талант всегда шел рядом с человеческим достоинством и честью.
Отныне все эти три качества, присущие личности автора повести, я в полной мере буду относить к личности автора спектакля − Камиле Хусаиновой.

Студентов опросила Дина Тарасова
30 июня 2020. Петербургский театральный журнал

РЕЖИССЕРЫ ТРОСТЯНЕЦКОГО | Петербургский театральный журнал (Официальный сайт)

РГИСИ. Мастерская Геннадия Тростянецкого 2020.

Мастерская Геннадия Тростянецкого парадоксальна. Под руководством мастера с такой мощной энергетикой и ярким узнаваемым стилем из Мастерской, казалось бы, должны выходить режиссеры с очень близкими мировоззрением и сценическим языком. Однако такие непохожие режиссеры, как Александр Савчук, Борис Павлович, Владимир Золотарь, Роман Феодори, окончили именно эту Мастерскую.

Сцена из спектакля «Корова».
Фото — Наталия Росинова.

За время учебы выпускники Мастерской Геннадия Тростянецкого − 2020 успели поработать с разным материалом: начав с собственных биографий, первый курс завершили «Гамлетом» в духе площадного театра и документальным спектаклем на тему селфи «Репост Христа». Спектакль «Андрей Платонов. Корова» в жанре «игры в людей» видели зрители не только Малой сцены Учебного театра, но и Платоновского фестиваля и фестиваля «М. Art. Контакт». На Большую сцену Учебного театра готовились «Маленькие трагедии». К моменту выхода на постановку диплома у каждого уже был опыт сотрудничества с профессиональными артистами в работе над одноактными спектаклями, некоторые из которых вошли в репертуар театров.

Диплом должен был быть поставлен непременно в профессиональном театре. Молодые режиссеры поехали в Волгоград, Пензу, Алматы, Абакан, Уссурийск, Могилев. Кто-то успел выпустить несколько спектаклей, трое (Анастасия Цыпина, Евгений Рыжик и Даниил Блюдов) получили год назад актерские дипломы, репетиции двух студентов (Андрея Богданова и Ильи Бабушкина) заморозила пандемия. Когда они защитят дипломы, мы напишем и о них.

Из девятнадцати человек, набранных в 2015 году, к диплому пришли восемь, но двое не смогли поставить дипломные спектакли из-за карантина. Поэтому речь пойдет о шестерых защитившихся. Мы попросили их рассказать о первых шагах в профессии, сильных впечатлениях за время учебы и собственных представлениях о театре.

Николай Балобан

Я готовился к тому, чтобы стать актером, с детства: в шесть лет пошел в театральную студию, в семь начал читать Станиславского, в восемь, я помню, сидел за столом, мешал ложкой чай и запоминал ощущения. Так что у меня было не обычное детство, у меня была работа над собой. А о режиссуре я задумался только в старших классах. Влюбился в девушку и хотел с ней танцевать на выпускном вечере. И, в общем, не придумал ничего лучше, кроме как самому его поставить. Правда, чтобы она ничего не заподозрила, мне пришлось добавить еще два танца, которые я танцевал уже с другими девушками. В конце концов, мой план сработал.

Когда поступал, то хотел и туда, и туда. Я и сейчас хочу и туда, и туда. Хочу все делать, буквально — все: с удовольствием бы стал стеклодувом; но это неправильно, надо определиться. Наверное. Я все время думаю в связи с этим о Чаплине или Орсоне Уэллсе: удалось же им сочетать режиссерские амбиции и актерские, и при этом хорошо. Не хочу выглядеть, как те актеры, которые зачем-то полезли снимать кино…

Как менялись мои представления о профессии во время обучения? Сильно. Ощущение, будто по моим воздушным замкам проехались трактором. Каждый, кто хотя бы раз общался с Геннадием Рафаиловичем, понимает, что не поддаться его обаянию трудно (если не сказать невозможно). Даже взрослым актерам. А представьте, как сильно он повлиял на молодого — семнадцатилетнего — школяра. Я не хочу вдаваться в подробности, рассказывая о каких-то стадиях изменения, скажу только, что он — один из немногих людей, которые колоссально повлияли на мое формирование. И даже тогда, когда я стараюсь сделать что-то, максимально противоречащее ему или не такое, как у него, когда я стараюсь убежать от его представлений, я все равно остаюсь в диалоге с ним.

Что я хочу делать дальше? Работать. Хочу сделать свой театр. Какой это театр? Такой, в котором мне захочется работать. И неважно, кем: актером или режиссером. Хотя надо бы определиться. Наверное…

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ

Николай Балобан вырос на наших глазах.

Свалившийся в режиссерскую Мастерскую быстрый и счастливый юноша, оттанцевавший «Оливер!» в Музкоме, казалось, был ошеломлен свалившимися на него новыми задачами.

В первом семестре Николай Балобан мучительно пытался сочинить историю своей семьи (задание «Биография») и безуспешно втиснуть ее в необходимые 10 минут.

И тогда он воссоздал случай, происшедший в подъезде их дома с его мамой. Случай, чуть было не закончившийся драматично. Событие было решено наивно, но азартно, с большой долей юмора − хоррор.

Таким образом, «степ бай степ» студент Балобан учился превращать сложные для него задания в п р о с т ы е и исполнимые.

Сцена из спектакля «Русалка».
Фото — Александр Луговой.

Предмет «пантомима» оказался ему чрезвычайно близок, он там лидировал. Способность разговаривать со зрителем языком пластики укрепилась в Николае в работе с педагогом из Дании над японской сказкой.

Стрелеровский Арлекин в экзамене-представлении по сценической речи «Итальянская тарабарщина», англичанин Мортимер, сыгранный на швабском диалекте в «Марии Стюарт» Шиллера, испанец Дон Гуан и Сальери в пушкинских новеллах показали педагогам, что на четвертом году обучения на площадку выходит не только артист-космополит, но и талантливая личность.

При этом − обладающая вполне зримыми профессиональными навыками.

При этом − вполне себя осознающая.

Дипломный спектакль «Русалка» подвел итог всем годам и усилиям обучения Николая Балобана в режиссерской Мастерской.

И одновременно приоткрыл перспективу его режиссерского пути. Многое важное отличает этот спектакль.

Вкус.

Чуткая работа с актерами

Выразительная сценография − от общего решения пространства до самой незначительной детали реквизита.

Хотя н е з н а ч и т е л ь н о г о в этой работе ничего не оказалось.

Текста, вроде бы, мало. Но он точен и − к месту.

Говорю так, ибо спектакль сочинен режиссером, который сподвиг всю, пусть и небольшую актерскую компанию к со-творчеству в поисках верного способа игры. Он следовал методу, лежащему в основе работы Мастерской. Драматичная и вместе с тем красивая история сложена Николаем Балобаном в один акт, что говорит о присущем ему чувстве меры.

Но именно эта событийная плотность обнаруживает и некоторые просчеты, неизбежные в дипломном спектакле. На эти, вполне допустимые, погрешности ему было указано.

Лишь свалившаяся ситуация вынужденной паузы помешала режиссеру внести в спектакль уточнения.

Но это будет сделано, в чем я не сомневаюсь. Как и будет осуществлен эскиз Николая по «Федре» Цветаевой на режиссерской лаборатории Международного фестиваля «М. арт. контакт», куда была приглашена и «Мария Стюарт» Андрея Богданова как представительница молодой питерской режиссуры.

Как не сомневаюсь и в том, что наш институт выпускает студента, который уже нащупал свой неповторимый, отличный от многих, стиль.

Уланмырза Карыпбаев

Если театр начинается с вешалки, то театр в моей жизни начался с Моховой. На первом занятии Мастер сказал нам: «Режиссура − это образ жизни. Думайте на четыре шага вперед. Есть только три критерия: умно, талантливо и благородно. Ошибки и поражения должны быть вашими. Пробуйте! Дерзайте!»

В конце второго курса мне посчастливилось поставить свой первый спектакль на сцене Киргизского национального драмтеатра с народными артистками КР Г. Каниметовой и Т. Бообековой. Мне 20 лет, страшно. На сдачу художественному совету театра в Киргизию прилетел Геннадий Рафаилович, это была самая мощная поддержка на тот момент. Спектакль сдали, и мастер сказал мне, что началось мое плавание!

К началу четвертого курса у всех студентов нашей Мастерской за плечами были постановки в профессиональных театрах, не каждая мастерская может этим похвастаться, а у нас так, и иначе быть не могло! Ошибки и победы наши!

Сейчас служу штатным режиссером в Кыргызском национальном драматическом театре в Бишкеке (Кыргызстан) и в театре «Жас Сахна» имени Байтена Омарова в Алматы (Казахстан). Репетирую в ТЮЗе Бишкека моноспектакль «Мать», посвященный 75-летию Победы. Сейчас все, над чем я работаю, связано с темой борьбы, в первую очередь борьбы человека с самим собой.

Когда через несколько мгновений каждый из нас выйдет на отдельную беговую дорожку, появляется жуткое желание вернуть годы учебы обратно. Думаю, это желание будет преследовать всю жизнь.

Спасибо родной Моховой! Нашим Мастерам! Учителям!

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ

Говорить о спектакле Улана Карыпбаева следовало бы подробно и скупо.

И найти для этого совершенно безыскусный стиль. Такой, чтоб он отвечал теме самого спектакля.

Спектакль поставлен по повести Чингиза Айтматова.

Чингиз Айтматов знает, по чем фунт лиха: его отца, наркома замледелия Киргизии, светлого ума человека, расстреляли в ноябре 1938 года. Но он также знает, и по чем «пять пудов любви»: когда умирала его Бюбюсара, он ревом рыдал, не скрывая перед людьми своего неутешного горя.

«Была в моей жизни встреча, осветившая всю мою жизнь…» Про что и повесть «Джамиля». Про что и спектакль.

Трудно найти безыскусные слова, да и любые слова растворяются в последних звуках спектакля, когда степной ветерок нежности едва колышет бескрайнее пшеничное поле, в колосках которого теряются хрупкие фигурки Данияра и Джамили.

Сцена из спектакля «Джамиля».
Фото — Архив театра.

Все образно. Сильно. И одновременно − легко.

Никакого повествования − живая стихия молодой актерской жизни.

И одновременно все — повествование.

«Джамиля» — рассказ паренька о любви, вспыхнувшей на его глазах. Сеит готовится стать художником. И сам спектакль — рассказ киргизского паренька Уланмырзы, который готовится стать режиссером.

Никакого следа сомнений: в каждом эпизоде − след ученичества.

О, великий парадокс искренности! Именно штрих ученичества делает эту работу столь непосредственной и воздушной. Ученичества в том, цветаевском, поэтическом смысле.

Придавленный увиденным немолодой зритель крупного телосложения, вращая белками и прерывая хриплое дыхание, рычал: «Понимаешь, ты… ты понимаешь… понимаешь… ты… Чтоб ты пропал!»

«Урматтуу тынчын, сабырдуу болгула!» − отвечал ему наш дипломник, что означает в переводе с киргизского «Успокойтесь, уважаемый, успокойтесь!».

Звучащая со сцены казахская речь оборачивалась для меня каким-то особым смыслом. Казалось, эту историю озорно разыгрывают казахские скоморохи, а верховодит бойкая Джамиля.

Казалось, специально ломают язык, горланят, взваливают мешок семи пудов зерна на плечи израненному на фронте Данияру, опять хохочут, скачут по кочкам на телеге, горланят…

…пока вдруг время не остановилось, и пальцы Джамили прикоснулись к руке Данияра… коснулись его худых плеч, острых локтей, глаз…

…ни единого слова бесконечно долго… мир остановился… исчез… только двое впервые в этом мире… юноша и девушка… впервые коснулись друг друга… бесконечно долго… без единого слова… все впервые… впервые…

Этому нельзя научить ни в какой мастерской.

Уланмырза Карыпбаев приехал в Питер из Бишкека.

Он вернулся на Кыргызскую Землю, которая его напитала. Как бы держа отчет, он поставил там спектакль в Кыргызском театре. Потом еще один.

Потом его пригласили в Казахский театр в Алматы, где он поставил дипломный спектакль по повести своего Чингиза Айтматова.

Отныне качества, присущие личности автора повести, я в полной мере буду относить к личности автора спектакля − Уланмырзе Карыпбаеву.

Евгения Колесниченко

Мне кажется, что все самые важные повороты в моей жизни произошли волею случая. Как и в стены института на Моховой, так и в профессию режиссера меня привела цепь удачно сложившихся обстоятельств. Я счастлива, что сумела быстро на них откликнуться. Чувствую, что и сейчас, когда студенчество в моей жизни вышло на финишную прямую, снова судьба закрутит и завертит меня, а я доверюсь интуиции и буду хватать только самое лучшее.

Все началось в 2007 году. Тогда я жила в Севастополе, училась в школе, профессионально занималась плаванием, ходила в художественную школу и собиралась поступать на факультет иностранных языков. Сходила в театр на спектакль по ростановскому «Сирано»: как сейчас помню, это были гастроли Ярославского театра им. Волкова и мой третий за всю жизнь поход в театр. Две недели я мечтала стать актрисой, и вдруг случайно наткнулась в школе на объявление о наборе в театральную студию. Мама отвела меня за руку: я очень хотела, но очень стеснялась. После прослушивания меня взяли. Кстати сказать, за последние четыре года РГИСИ окончили еще шестеро ребят, которые так же, как и я, наткнулись тогда на это объявление.

Когда вдруг мой полуостров стал другой страной и открылись двери в мир крупных театральных школ, я ухватилась за этот случай, бросила филологию и поехала в Питер поступать в Мастерскую Геннадия Рафаиловича, хотя тогда еще не знала, кто это. На первой же консультации меня «слили». Я нагло продолжила ходить на консультации, в приемной комиссии мне говорили: «Вы думаете, это что-то изменит?» Как оказалось, да. Встретившись с мастером 7 июля 2015 года, больше я с ним не рассталась. Он мне поверил.

На Моховой я открывала для себя важных авторов. В первую очередь это Шекспир. С первого курса каждый из нас переиграл всех персонажей и переставил все сцены из «Гамлета». У нас в Мастерской ходит шуточка, что каждый студент Тростянецкого должен поставить эту пьесу. Шутка шуткой, но трое уже поставили. Вторая фамилия — Брехт. Это отражение моей гражданской позиции, это моя суть. Третий — Андрей Платонов. Я работала над его рассказами «Корова», «Юшка», «Железная старуха», первый из которых стал курсовым спектаклем. Мы с Камой Хусаиновой его поставили и, благодаря мастеру, доброжелателям и институту, свозили и на «М. Art. Контакт» в Могилев, и на Платоновский фестиваль в Воронеж. Четвертый автор — Пушкин. Работа над «Маленькими трагедиями» была сродни Гамлету. И пятая фамилия — Дурненковы. Это сфера моих размышлений.

Если описать, как менялось мое представление о профессии за время учебы, то это похоже на вправление вывихнутых костей. Мое стереотипное, «капустниковое» представление о театре выруливало на тропу профессионального искусства с помощью ключевых впечатлений за время учебы. Одно из них, например, ошарашило меня на третьем курсе, когда я работала над «Барабанами в ночи» Брехта. Тогда я много читала, смотрела о войне. «Цинковые мальчики» Алексиевич перевернули мое отношение к литературе. Помню, я пару месяцев ходила и думала, зачем «Война и мир», зачем «Ромео и Джульетта», если есть эта книга, и если это все было на самом деле.

Я хочу, я мечтаю быть в профессии, ставить хороший материал, работать с классическими произведениями. Меня манят Достоевский и Булгаков. Черт его знает, получатся ли они у меня, но я хочу рискнуть. Не знаю, какой тип театра предпочитаю, да любой — лишь бы интересный, красивый и про человека. Я доверяю интуиции и своему сердцу, они меня привели в сегодня. Поэтому и строить свое завтра я буду, прислушиваясь к ним.

Сцена из спектакля «Посчитай, Господи».
Фото — архив театра.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ

Женя Колесниченко сделала спектакль, который выходит за рамки чисто художественного произведения. Это − социальная акция. Документ сострадания.

Абакан − то самое «Далеко от Москвы».

Но тема войны здесь, в маленькой Хакасии − н е д а л е к о о т п а м я т и каждого ее жителя.

Ольга Михайловна Компанеец, дочка медсестры военного госпиталя, рассказала Жене все, что рассказывали ей мама и прошедший войну отец. Документы из Национального архива республики дополнили этот рассказ. Солдатские письма-треугольники были прочтены всеми участниками актерской команды, которую собрала Евгения Колесниченко в Абаканском драматическом театре имени М. Ю. Лермонтова.

Из этих материалов молодой актер Артем Казюханов, выпускник Мастерской А. М. Зеланда, написал пьесу-монолог военного корреспондента.

В этот монолог вторгаются воспоминания солдатиков, медсестер, военврача. Возникают диалоги о в о й н е и н е о в о й н е − о вроде бы незначительных бытовых пустяках, щемящих подробностях человеческой жизни, которые бьют сознание, закрашенное героическим пафосом, наотмашь.

Евгения Колесниченко приехала учиться в Питер из Севастополя.

Члены ее семьи, наши с о в р е м е н н и к и, знают, что такое военные действия, к сожалению, не понаслышке…

Таким образом, к этому спектаклю можно относиться как к безусловному монологу г р а ж д а н и н а Евгении Колесниченко.

Но это также есть х у д о ж е с т в е н н о е высказывание режиссера Колесниченко: можно говорить об авторском театре.

Шесть молодых выпускников 2019 года мастерской В. В. Норенко вошли в актерскую группу спектакля. Нынешнюю основу Абаканского театра составили выпускники ЛГИТМИКа курса С. В. Гиппиуса.

Налицо — преемственность и художественной памяти.

Документ требовал особого способа существования актеров.

В большей степени он был воплощен в монологах, в диалогах же сказалась все-таки сложность поставленной перед всеми задачи: как молодым актерам вести общение друг с другом в н а с т о я щ е м, свидетельствуя при этом о факте п р о ш л о г о?

Мы-то знаем, что выполнение э т о г о не всегда под силу опытнейшим актерам и режиссерам…

А вот решенные совсем не в «бытовом» стиле − в особой пластике и звучании − лирические сцены воспоминаний героев действительно становились подлинным д о к у м е н т о м взволнованности т е х л ю д е й. Поразительная особенность актерской памяти.

Поставившая пьесу-монолог режиссер Колесниченко умеет слышать и расположена к диалогу: в дипломном спектакле своего сокурсника «Конек- горбунок» по его просьбе она стала автором инсценировки; в объехавшей международные фестивали курсовой работе «Корова» по рассказу А. Платонова она была сорежиссером, да еще и исполнительницей главной роли; сразу после третьего курса здесь же, на абаканской сцене осуществила постановку современной пьесы вместе с однокурсником Никитой Трофимовым.

Спектакль «Посчитай, Господи!» сам свидетельствует о том, что Евгения Колесниченко в своих работах осваивает не только профессию, она осваивает и серьезный диалог −диалог со Временем, а это − важнейшее качество любого режиссера-художника.

Марина Королькова

Я мечтала стать музыкантом, играла на домре, занималась вокалом и одевалась в крутые вещи (мысленно придумывая себе клипы). Но не пошла дальше учиться музыке, а отправилась на актерский факультет.

Не могу сказать, что это было ошибкой, я рада, что есть этот опыт. Но я стала думать, как объединить музыку, актерское и художественное пристрастия (я обожаю рисовать). Режиссура объединила все, что я так люблю, и позволила мне остаться собой.

Когда я пришла в институт, то думала, что ошиблась и не понимаю ничего, потому что мои представления об этом деле начали разниться с реальностью. Но по ходу учебы и особенно после знакомства с профессиональным театром (мастер подарил нам такую возможность еще на третьем курсе, отправив всех на постановки) я стала понимать, что все не так уж смутно и туманно, и в общем, это та профессия, которая имеет четкие границы. Просто наш курс начал этот путь с начала, с чистого листа — и сейчас я понимаю, что в этом есть особая радость. Не у всех людей появляется возможность отбросить «багаж жизни» и наивно и непосредственно подойти к вопросу обучения, «обнулиться», так сказать.

За годы обучения больше всего меня всегда впечатляли люди. Я не знала, что, владея волшебством, возможно жить просто, как все, ходить по улицам, дышать. А выяснилось, что волшебники «замаскировались» среди нас. Одним из таких людей для меня стала Надежда Александровна Маркарян. Это необыкновенная женщина, которой удавалось на каждом занятии погружать меня в разное время и эпоху, в мысли и события, в музыку и прозу мирового и частного характера, в нюансы мироздания. У меня такое ощущение, что я совершала огромное духовное путешествие на каждой ее лекции — а в итоге остался богатый, огромный мир внутри, из которого я, как из копилки, могу вынимать сокровища, когда встает необходимость. Это «кладовая счастья», в которой «продовольствия» надолго.

Не менее важными и полезными для меня в личностном плане стали репетиции с мастером на площадке. Каждый раз, будучи в «актерской шкуре», я становилась инструментом в его руках, которым он чутко управлял. Это удивительное качество режиссера, так работать с артистом — растворяться в нем. И это удивительные ощущения, когда тебя ведут, ощущения, которыми я теперь всячески стараюсь делиться со своими актерами на сцене.

Мне близок театр художника, театр Дмитрия Крымова. Я любила его еще до переезда в Санкт-Петербург, когда жила в Москве. Еще, конечно, Юрий Бутусов. Этюдная структура его спектаклей, смена картин, переходы между планами и эпос мысли воодушевляют меня на протяжении многих лет. Для меня его спектакли — живой учебник режиссуры.

Я очень четко внутри ощущаю свою стезю, дорогу, по которой нужно идти, чего бы это ни стоило. Материала на примете много, он живет внутри меня, дышит и ищет возможности ожить. Я бы хотела ставить произведения, которые вскрывали бы суть сегодняшнего дня, на злободневную тематику. Будь это детское произведение, современность или классика, неважно — везде я буду стараться создавать живых людей и образы, которыми они ограждают себя от окружающего мира.

От себя я бы хотела простоты и доступности языка в сочетании с пронзительностью. Может быть, сейчас нескромно скажу — но мне кажется, я двигаюсь в этом направлении.

Сцена из спектакля «Одиноким предоставляется общежитие».
Фото — Дмитрий Журкин.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ

Марина Королькова решает поставить свой дипломный спектакль в театре родного города − в Пензе.

На стол главному режиссеру кладется пяток пьес выдающейся русской классики.

В ответ стремительно летит предложение поставить пьесу − победительницу Международного конкурса детских пьес, объявленного год назад самим театром.

Выпускница РГИСИ в замешательстве.

Душа − на разрыв.

Пара бессонных пензенских ночей.

Из начала в конец и из конца в начало шестнадцать раз прочитана пьеса.

Откинутая назад голова. Сжатые кулаки. И вдруг!

О, это великое «вдруг»!

Выпускница прислушивается к мелькнувшему чувству… Сердце начинает биться размеренно. Дыхание нормализуется. Пачка зачитанных листов плюхается на стол. И решительно прихлопывается хрупкой ладонью.

«Героя зовут К а р л… А моя фамилия К о р о л ь — к о в а… Это знак!»

Колеса поезда Пенза − Москва отстукивают ритм симфонии радости.

«Номер поезда 052 М… М… М… Марина! Это знак!» Результаты встречи с московскими драматургами были предрешены — ими приняты все замечания и поправки!

Название пьесы играет с названием знаменитого фильма «Одиноким предоставляется общежитие», а имена главных героев и сама ситуация опрокинуты в известную сказку Астрид Линдгрен.

Только здесь вместо Карлсона − Карл.

Но тема-то близкая-близкая… ближе некуда:

«Часто… слишком часто… самыми близкими… становятся люди… близкие по родству душ… и далеко не близкие… по крови…»

Фото — архив курса.

В лучших традициях криминального жанра начинаются репетиции с актерами.

Опаска и осторожность: режиссер-то молодой! Так было вначале.

Но стук колес «поезда радости 052М» все отчетливее проступает на репетициях, и у всей группы, наконец, «поехала крыша» в нужном направлении и с нужной скоростью!

Малая сцена Пензенского Государственного драматического театра им. Первого Наркома просвещения РСФСР А. В. Л у н а — ч а р с к о г о давала режиссеру малое пространство для воплощения грандиозного замысла, но сооруженный на крошечных подмостках ч е р д а к, сжимая энергию поединков весьма амбициозного подростка и «бомжа» по имени Карл, давал ему еще большее напряжение, заставляя актеров даже несколько переигрывать, выталкивая крышу режиссерского замысла прочь.

Финальный выстрел милиционера вслед «бомжу-преступнику», улетающему на «велолете», режиссер М. Королькова решает решить в стиле режиссера А. Хичкока.

Карл улетает в окно… в ночь… светит Л У Н А, а Ч А Р Ы, окутывавшие оставленный Карлом чемодан, улетучиваются, открывая тайну этого «волшебного сундучка».

Парнишка, ставший Карлу близким по духу, медленно открывает к р ы ш к у, и сотни писем, разлетающихся по сцене и залу, шелестом своим шепчут зрителям, что добрый друг Карл-Карлсон, трагически расставшийся с близким ему по крови собственным сыном и готовый протянуть руку дружбы каждому из нас, быть может, живет совсем рядом, под крышей нашего собственного дома.

На втором курсе Марина Королькова решительно отстояла право на свое решение в сказке про Аленушку и Козленка; остро и в совершенном гротеске сыграла Невесту Летчика в абсурдистском опусе, вызвавшем восторг на режиссерском конкурсе в ГИТИСе; лирическая героиня в платоновской «Реке Потудань» закрепила за Мариной славу курсовой актрисы-звезды, а сделанная к окончанию 4-го курса одноактовка по А. Вампилову распахнула ее д о м о к н а м и в режиссерское поле.

И вот этот спектакль − «Одиноким предоставляется… к р ы ш а» − достойно венчает здание, построенное ею самой, «Школы драматического искусства», порог которой она когда-то мечтала переступить.

Никита Трофимов

Я пришел в эту профессию не с первого раза и не сразу. Сначала я «провалился» в Москве, через год все-таки поступил на режиссера кино, но, проучившись три года, ушел оттуда, будучи уверенным, что это не мое. Второй раз я успешно провалил поступление после службы в армии, год проработал в кино и, наконец, поступил в РГИСИ, в Мастерскую Г. Р. Тростянецкого, которую сейчас и оканчиваю. Теперь я понимаю, чего мне не хватало во время первого обучения и что я нашел здесь: очень многое зависит от мастера.

За время обучения мне удалось поработать над Софоклом, Шекспиром, Платоновым, Дурненковым, Прилепиным и над несколькими сказками.

Мое первое представление о режиссуре (тогда мне было 19 лет, и я поступал первый раз) — это интерпретаторство, поиск в материале того, чего раньше никто не находил. Я был уверен, что моя задача как режиссера — удивлять новыми прочтениями, необычными решениями. Сейчас, выпускаясь, я считаю, что режиссура — это возможность поговорить. Поговорить о том, что непосредственно волнует меня и, надеюсь, волнует других людей.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ

Спектакль Никиты Трофимова сделан по заказу театра.

То есть это − заказной спектакль.

В этом его особенность. И в этом же его, Никиты Трофимова, основное испытание.

Прекрасный опыт входа в профессию!

Воистину − только в профессиональном театре и стоит ставить дипломные работы: дипломник Трофимов прошел абсолютно все творческие стадии и все технические этапы создания спектакля. Хотя он не впервой на профессиональной сцене − сразу после третьего курса репертуар Национального театра Хакассии в Абакане пополнился «Тремя красавицами» В. Красногорова в его постановке.

Но там он был сорежиссером Евгении Колесниченко, тоже нашей студентки. А здесь − абсолютно самостоятельный постановщик, организатор, педагог, технический консультант.

Сцена из спектакля «Сказка о Коньке-Горбунке и Иване-дураке».
Фото — архив театра.

В этот раз Е. Колесниченко явилась автором инсценировки «Конька-горбунка» (сказка П. Ершова) − план эпизодов ей предлагал режиссер Трофимов. Разработка сценического пространства и световой партитуры − тоже за Трофимовым.

Постановочная часть отказывается изготавливать Жар-Птицу и гигантского Осьминога, ссылаясь на отсутствие опыта, − Никита садится за чертежи, и значительнейшие для замысла режиссера сказочные существа в результате появляются на сцене.

Точно распределены роли, разумно организованы репетиции − в этом первейшем для режиссера деле Никита Трофимов, что называется, на высоте. Каждая репетиция начинается с речевого и пластического тренинга.

Работу отличают изобретательные мизансцены, стремительность действия, пластическая характеристика персонажей, смена атмосфер, особенно подчеркнутая яркой световой партитурой, − все это дает внятность истории и, конечно же, требует уточнений.

Но уже сейчас о ч е в и д е н активный отклик зрительного зала, а зрители − дети.

Адрес спектакля конкретен, ибо воплощаем в каждой сцене верно найденным в большинстве эпизодов способом актерской игры.

Можно говорить, что спектакль решен в лучших традициях театра юных зрителей, но таковой отсутствует в городе Уссурийске. И мы не удивимся, если этим спектаклем внутри Государственного театра им. В. Ф. Комиссаржевской начнет жизнь Забайкальский театр юного зрителя, и его основоположником явится выпускник нашей Мастерской Никита Трофимов, которого мы поздравляем еще и с тем, что поставленный им «Гамлет» в Екатеринбургском театральном институте отправляется на фестиваль в город Брно.

Камиля Хусаинова

Пять лет обучения были для меня увлекательным путешествием, и каждый день происходило что-то новое и удивительное. Театральный мир представлялся мне огромным океаном, он открывал мне свои секреты. И вот, по прошествии пяти лет обучения могу сказать, что уже не просто барахтаюсь в набегающих волнах вдохновения, а могу править своим кораблем, и за это огромная благодарность мастеру, который так тонко вложил в нас любовь к театру и понимание законов сцены.

Учеба не была тяжелым трудом, она скорее походила на игру, азартную и веселую. Формы игрового театра были включены в программу обучения: клоунада, пантомима, импровизация. Все это впоследствии помогло нам в работе с литературным материалом. Шекспир, Пушкин, Платонов — авторы, с произведениями которых курсу посчастливилось соприкоснуться. По рассказам Платонова на третьем курсе нам случилось сделать спектакль «Андрей Платонов. Корова», который впоследствии был приглашен на Платоновский фестиваль в Воронеж.

На наших показах и репетициях почти всегда были приглашенные гости — зрители, мне это впоследствии очень помогло избавиться от страха ошибиться или кому-то не понравиться. Было ощущение процесса, когда маленькое театральное чудо свершалось прямо на глазах у изумленной публики. А если что-то шло не так, то всегда был мастер, который на твоей стороне и готов помочь.

Сейчас, заканчивая обучение и работая в профессиональном театре, больше всего хочу сберечь это ощущение творческой свободы, когда знания, осторожно вложенные в тебя, не ограничивают интуицию, а наоборот, помогают ей искать решения спектаклей.

ГЕННАДИЙ ТРОСТЯНЕЦКИЙ

Говорить о спектакле Камили Хусаиновой следовало бы кратко и скупо.

И найти для этого суровый стиль.

Чтоб он отвечал теме самого спектакля.

Спектакль поставлен по рассказу Василя Быкова.

Василь Быков знает, по чем фунт лиха.

Сцена из спектакля «Желтый песочек».
Фото — Мариам Табагари.

Не только лиха Кировоградской операции 1944 года, когда очередью − в живот и в ногу.

Но и лиха 37-го, когда свои − своих.

Про что и рассказ.

Про то − и спектакль.

Как найти слова для сурового стиля, когда на тебя обрушивается мощная театральность?

Все образно. Сильно. Никакого повествования − подлинный драматизм. Скажу более: здесь проступает жанр под названием трагедия.

При этом решенная, повторяю, абсолютной театральной образностью. Никакого следа ученического понимания конфликта − зрелая работа.

Придавленный увиденным директор Могилевского театра глухо произнес: «Такая страшная тема, а зрительский лом!»

Звучащая со сцены белорусская речь придает зрелищу некий особый смысл, витающий над событиями происходящего. Смысл, не вполне мною еще формулируемый. Он близок к понятию «обобщение». Этому нельзя научить ни в какой мастерской.

Камиля Хусаинова приехала в Питер из Минска.

Она вернулась на Белорусскую Землю, которая ее напитала.

Как бы держа отчет, поставила дипломный спектакль, превратив прозу Василя Быкова в театральную поэзию, полную живой страсти и собственного жизненного опыта.

Василь Быков − великий летописец белорусского лиха. Его талант всегда шел рядом с человеческим достоинством и честью.

Отныне все эти три качества, присущие личности автора повести, я в полной мере буду относить к личности автора спектакля − Камиле Хусаиновой.

Фото — архив курса.

Студентов опросила Дина Тарасова

«Выбирая дистанцию: спекуляции, фейки, прогнозы в эпоху коронацена»

Выставка предъявляет широкий спектр прогнозов, прозрений и сценариев — абсурдных, фантастических, визионерских и пугающе реалистичных. Представленные работы обращены не только в будущее, но и к возможным версиям прошлого или настоящего, трактуя спекуляции предельно широко — от фигуры рыночного спекулянта до тайных обществ, от альтернативной медицины до технологических стартапов, от трикстерских расследований и парафикций до воображаемых музеев. Касаются ли эти воображаемые миры альтернативных экономик или теорий заговора, новых форм занятости и социального взаимодействия или систем контроля и биополитики — все они отсылают к обсуждаемым экономическим, политическим и социальным моделям или исходят из парадоксального и иррационального творческого мышления.

Архитектурная концепция выставки, разработанная бюро «Новое», объединяет галереи Музея единой суперповерхностью, прочерченной по модульной сетке и состоящей из светящихся квадратов матового стекла, предоставленного компанией AGC. Зрителям предлагается передвигаться по выделенному маршруту — движение по выставке напоминает прохождение компьютерной игры. Такая геймифицированная среда вдохновлена научно-фантастическими фильмами, аркадными видеоиграми, а также отсылает к сканвордам, формулярам, анкетам и рекомендованной ВОЗ дистанции (1,8 м). Вместе с тем она напоминает передвижение по специальным мосткам вроде тех, что устанавливают в Венеции во время acqua alta. Такое перемещение превращает осмотр выставки в приключение и вместе с тем подрывает рутинные и гарантированные позиции в пространстве, создавая новый телесно-зрительский опыт. 

Выставка устроена как нелинейная система пересекающихся тематических рубрик, которые создают подвижные связи работ между собой и, складываясь в конфигурации-созвездия, организуют смысловую навигацию. 

В рамках программы Garage Live посетителей ждет перформанс Genda Fluid “The Lockdown S-song”, иммерсивный спектакль «Университет птиц» объединения «Театр Взаимных Действий», видеоводевиль с элементами групповой терапии и концерт кооператива «Техно-Поэзия» и YouTube-шоу группы NONSNS. Игра как модель реальности, ее тестовая версия или альтернатива, оказывается центральным мотивом приуроченной к выставке публичной программы, посвященной научной фантастике и играм.


Кураторы: Ярослав Воловод, Екатерина Лазарева, Екатерина Савченко

Выставкомм

Коммуникация на этой интерактивной выставке становится «осью вращения» зрелища и попыткой решить, может ли экспозиция предлагать и выстраивать более сложные и тонкие связи между зрителем и произведением искусства, чем привычное лицезрение?


Музей городской скульптуры и его филиал, Мастерская Аникушина, собрали два десятка очень разных авторов в экспозиции скульптурных арт-объектов. Её титул – «Здесь могло быть ваше название» – сразу задаёт более короткую дистанцию между зрителем и скульптурным объектом, предлагая разные формы вовлечения в энергетическое поле художника, которое не противится интерпретациям. Команда из 19 человек, собравших и бережно ведущих эту выставку, создала дружелюбное пространство, объединяющее очень разные объёмы, масштабы и воздух произведений. Материал – металл, стекло, пластик, дерево, керамика – здесь задаёт свою органичную вещественность и точное выражение найденной автором темы.

Общение со зрителем, помимо чисто развлекательного искушения, становится здесь методом обучения новым формам прожития своих впечатлений. Да, можно решить, что это всего лишь игра, эдакое «квестирование» свободного времени. Однако, кроме аттракциона, речь идёт и о таких важных, но незаметных на первый взгляд, вещах, как личный выбор (пусть и микроскопический), как предрасположенность к неординарным решениям (пусть и в рамках предложенного), да и об инициативе вообще. Ведь творческая личность, способная к преобразованию ближайшего мира, начинается именно с решения, с той смелости авторского выбора, в данном случае со-авторского, в котором заключены и раскрепощённость воли и, одновременно, ответственность за свои шаги.

Редакция сайта Санкт-Петербургского Союза дизайнеров (Александр Трофимов, Александра Траубе и Владимир Корольков) побеседовала с Юлией Мачевской, заведующей сектором музейных программ филиала ГМГС «Мастерская Аникушина», отвечавшей за концептуальную часть экспозиции.

«У нас командная работа. Долго рождается концепция выставки… Начинали мы с «точки зрения», но в итоге решили сделать ставку на то, что выставка имеет множество скрытых концепций. Мы предлагаем зрителям включиться в эту игру и самим побыть в роли кураторов. На стенде «Эта выставка могла быть про…» мы как раз предлагаем зрителям писать свои концепции, и они уже начали это делать. Будем думать про онлайн-программу. Тут ещё можно задать вопрос скульптору: мы планируем отвечать на интересные вопросы в соцсетях. Хотим поговорить о том, что работа лишь отчасти создаётся художником: другая её «половина» создаётся тем, кто на неё смотрит. Любые трактовки имеют право на существование. Поэтому мы предлагаем свободу интерпретаций и работу разных смыслов. Тут можно собрать свой собственный буклет с выставки и взять с собой на память. Почитать о том, что думает каждый автор про свою работу. Но и высказать свои комментарии. Для этого у нас в «Телеграме» каждую работу сопровождает бот – QR-код можно считать с этикетки. Там можно и послушать художника, и записать свой комментарий, и послушать других посетителей. То есть создать свой аудио-гид к выставке. Для нас это эксперимент (не знаем, насколько это будет пользоваться успехом у посетителей), но мне кажется, это может очень интересно сработать, когда звучат разные мнения».

Рассказывая в интерактивной зоне зрителям о кураторских приёмах, Юлия говорит о том, на что нужно обращать внимание: «Например, на цвет подиумов: мы предлагаем подобрать их под скульптуры. Либо мы говорим про свет и работаем там с фонариком… (тут не хочется раскрывать всех секретов, поэтому о деталях умолчим). Работы Антонины Фатхулиной сопровождаются прозрачными плакетками с отрисованными на них силуэтами её каркасных фигур, которые… (тут вновь приходится прикусить язык, чтобы интерес возникал на ходу и именно на выставке). Итог этого эксперимента пока не предсказуем. Наша цель – максимально вовлечь посетителя, чтобы он стал соавтором. Чтобы он пришёл в музей за вдохновением, чтобы он вышел за границы своего привычного мировосприятия. Мне кажется, это даёт прилив энергии. Это должно быть интересно и детям и взрослым: и тем, кто хочет минутно развлечься, и тем, кто хочет подробнее погрузиться в какую-нибудь тему. Ведь это не просто «игрушка» – арт-объекты интерактивной зоны сделаны скульпторами. А игра со смыслами, конечно, рассчитана в первую очередь на взрослых. Долгоиграющая выставка – это осознанное решение. Мы хотим делать выставки качественно. Нам нравится, когда выставка стоит долго: мы часто додумываем новые программы и дополнения. Как-то на «Ночь музеев» мы проводили баттл скульпторов, пригласив студентов Академии Штиглица и Академии художеств. Посмотрим, может быть, повторим какое-то подобное мероприятие, если ситуация это позволит».

Представляя нам аннотационное сопровождение экспозиции, Юлия продолжает: «Поскольку мы работаем с восприятием человека, то предлагаем зрителю проследить, насколько дополнительные факты влияют на наше представление о произведении. Можно подойти к работе, составить какое-то мнение о ней, а потом взять вот эту книжку, где на каждой странице есть короткий факт об этой работе. После этого можно оценить, насколько это влияет на непосредственное восприятие объекта. С прекрасными деревянными лошадьми Никиты Ротанова, – лаконичными, характерными, тревожными, когда в работе появляется нерв и напряжение, – зрителю тоже предлагается поработать».

Как говорит Ирина Боброва, участвующая здесь серией своих магически-прекрасных капсульных объектов: «Каждая капсула может рассматриваться самостоятельно, но вместе они звучат гораздо сильнее: они идут от простого к сложному, от наполнения до опустошения, от формы, в которой всё понятно, до формы, которая загадочна, и её содержание зрителю нужно разгадать».

То есть ценность представляет не холодное, хоть и с должным пиететом, рассматривание, а погружение в мифологию произведения с тем, чтобы вычленить для себя какое-то новое взаимодействие с ним, своего рода диалог. Сейчас это особенно ценно. Трудные времена ковид-разъединения помимо технологически-производственных потерь несут в себе риски утраты навыков социализации и взаимопонимания, включая и такой феномен взаимоответственности, как командная работа. «Социальная дистанция», ставшая по сути асоциальной, растаскивает людей по «норам» своего собственного малого мира, исторгнутого из бОльшей общности, где важны не только информационные прикосновения (с этим-то проблем нет: разнообразные технологии позволяют видеть и слышать друг друга), но не менее важные личные, буквально тактильные контакты, когда работают интонация и рукопожатие, улыбка и реакция, совместное действие и сообща найденная мысль.

Перемены в обществе требуют более тонконастроенного способа коммуникаций, с активным и сознательным усилием того, кого можно назвать реципиентом среды и актором будущего действия. Принимающего на себя ответственность как восприятия, так и интерпретации сигналов. И пусть здесь, на выставке, это не выходит за рамки ограниченного пространства, хочется думать, что даже такой малый опыт побуждает к более свежим реакциям и высвобождению творческой энергии. Противостояние лукавству и цинизму нашего времени может заключаться в тех усилиях гуманитарного общения, которое накладывается на профессионально-деловое. Свобода в интерпретациях, усложнение собственного образного «словаря», способность принимать правила игры и предлагать собственные творческие – продуманные или спонтанные – решения, открытость к экспериментам и незашоренность восприятий помогают в эволюционном движении как отдельного человека, так и малых групп. Да ведь само общество, способное к самонастройкам, начинается с инициативных, раскрепощённых людей. И, главное, с их взаимодействия, дружелюбного и конкурентного со-творчества, которое провоцирует совместное развитие.

Как говорит Никита Степаненко, один из участников выставки, чья работа открывает экспозицию, паря в высоком лобби музея ярусами зеркальных «молекул»: «Мои работы… характеризуют дух времени: сейчас эпоха сотрудничества, взаимодействия людей. Не всегда понятно, кто является главным действующим лицом. С одной стороны, есть самоценный объект, с другой стороны – он отражает зрителя». Здесь отражает и в буквальном и переносном смыслах. Эта перекличка авторской идеи и её восприятия зрителем даёт совмещение и рефракцию смыслов. А это уже путь к новому эмоциональному и интеллектуальному опыту.

После прохождения изящно и добротно оформленной выставки (надеемся, о работе Рината Хабирова и Тамары Панеш нам удастся рассказать отдельно) возникают разные вопросы. Не только о сугубо скульптурном творчестве представленных авторов. Но, например, о том, чему нам следует учиться друг у друга? Как нам взаимодействовать, чтобы это было не только игрой, но и действительно плодотворным личным достижением? Какие новые формы человеческих связей могут возникать во времена, когда эти связи становятся эфемерными и хрупкими? Едва ли экспозиция в Мастерской Аникушина даёт исчерпывающие ответы на эти и им подобные вопросы, но то, что выставка предлагает пространство и объекты для нового восприятия, размышлений и взаимодействий, уже выстилает путь к новым коммуникациям. А это сейчас дорогого стоит.

Текст: © Владимир Корольков. 2020
Фото: © Александр Трофимов. 2020

Фоторепортаж с выставки Александры Траубе и Александра Трофимова в нашей группе ВКонтакте можно посмотреть здесь.

Музей «Мастерская Аникушина»
Адрес: Вяземский переулок, 8, П.С. 

Режим работы: работает после 13 января ежедневно. Среда с 12:00 до 21:00, четверг – воскресенье с 12:00 до 18:00, касса закрывается на час раньше. Понедельник и вторник – выходные дни.


Уточняйте правила посещения в связи с оперативной ковид-ситуацией в городе. На время школьных каникул Мастерская, увы, будет закрыта.

D0 bd d0 b8 d0 ba d0 b8 d1 82 d0 b0 d0 b8 d0 b2 d0 b0 d0 bd d0 be d0 b2 / Тексты песен

Найдено 18 текстов

%D0%98%D1%80%D0%BE%D0%BA%D0%B5%D0%B7 — %D0%A4%D0%B8%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D1%83%D0%B4%D1%80%D0%B0%20(cover%20%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B4%…

%D0%A0%D0%B5%D0%B1%D1%91%D0%BD%D0%BE%D0%BA* — %D0%A2%D1%8B%20%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BB%D0%B0%20%D0%BC%D0%BD%D0%B5%20%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D1%83%20%D1%81%D0%B5%D0%…

%E2%98%854%D0%9A — %D0%9D%D0%B0%D1%85%D1%83%D0%B9%20%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%BE%20%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B8%D1%82%D0%B5%20%20%D1%81%D0%BE%D1%82%D0%BA%D1%83%20%D0%BF%D0%B8%D0%B4%…

супер тинку в попку!! — fap2be.ru/video/4002103/%D0%94%D0%B5%D0%B2%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F-%D0%BF%D0%BE%D0%BF%D0%BA%D0%B0-%D0%BF%D0%BE%D0%B4%D1%80%D1%83%D0%B3%D0%B8/…

Ёлка — http://www.allo1.info/%D0%B4%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B8-%D0%BC%D0%B5%D0%B6%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B5-%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%BC%D1%8C/

Electric Six — http://кнд.рф/%D1%8D%D0%BA%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD/%D0%BE%D0%B1%D1%89%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5_9-6.htm

Joan Osborne — http://tylat.com/%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%B0-%D0%B4%D0%B0%D0%B4%D0%B4%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%BE-%D0%B3%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D1%8F-%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE-%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE/

http://infostore.in.ua/%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D1%83%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%82%D1%8C-flash-player-%D0%BD%D0%B0 — E.T.

%D0%94%D0%B8%D1%81%D0%BA%D0%BE%D1%82%D0%B5%D0%BA%D0%B0%20%D0%90%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%8F — %D0%AD%D0%B9%2C%20%D0%B4%D0%B5%D0%B2%D1%87%D0%BE%D0%BD%D0%BA%D0%B8!%20(2000)%0A%20http%3A%2F%2Fvkontakte.ru%2Fapp1841357

%D0%95%D0%B2%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9%20%D0%94%D1%8F%D1%82%D0%BB%D0%BE%D0%B2 — %D0%9C%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%87%D0%B8%D1%88%D0%B5%D1%87%D0%BA%D0%B0%0A%20http%3A%2F%2Fvkontakte.ru%2Fapp1841357

Основы программного обеспечения для взаимодействия данных

‘) var head = document.getElementsByTagName(«head»)[0] var script = document.createElement(«сценарий») script.type = «текст/javascript» script.src = «https://buy.springer.com/assets/js/buybox-bundle-52d08dec1e.js» script.id = «ecommerce-scripts-» ​​+ метка времени голова.appendChild (скрипт) var buybox = document.querySelector(«[data-id=id_»+ метка времени +»]»).parentNode ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.вариант-покупки»)).forEach(initCollapsibles) функция initCollapsibles(подписка, индекс) { var toggle = подписка.querySelector(«.цена-варианта-покупки») подписка.classList.remove(«расширенный») переменная форма = подписка.querySelector(«.форма-вариант-покупки») если (форма) { вар formAction = form.getAttribute(«действие») document.querySelector(«#ecommerce-scripts-» ​​+ timestamp).addEventListener(«load», bindModal(form, formAction, timestamp, index), false) } var priceInfo = подписка.querySelector(«.Информация о цене») var PurchaseOption = переключатель.родительский элемент если (переключить && форма && priceInfo) { toggle.setAttribute(«роль», «кнопка») toggle.setAttribute(«tabindex», «0») toggle.addEventListener («щелчок», функция (событие) { var expand = toggle.getAttribute(«aria-expanded») === «true» || ЛОЖЬ toggle.setAttribute(«aria-expanded», !expanded) форма.скрытый = расширенный если (! расширено) { покупкаOption.classList.add(«расширенный») } еще { покупкаOption.classList.remove(«расширенный») } priceInfo.hidden = расширенный }, ЛОЖЬ) } } функция bindModal (форма, formAction, метка времени, индекс) { var weHasBrowserSupport = окно.выборка && Array.from функция возврата () { var Buybox = EcommScripts ? EcommScripts.Buybox : ноль var Modal = EcommScripts ? EcommScripts.Modal : ноль if (weHasBrowserSupport && Buybox && Modal) { var modalID = «ecomm-modal_» + метка времени + «_» + индекс var modal = новый модальный (modalID) модальный.domEl.addEventListener(«закрыть», закрыть) функция закрыть () { form.querySelector(«кнопка[тип=отправить]»).фокус() } вар корзинаURL = «/корзина» var cartModalURL = «/cart?messageOnly=1» форма.setAttribute( «действие», formAction.replace(cartURL, cartModalURL) ) var formSubmit = Buybox.перехват формы отправки ( Buybox.fetchFormAction(окно.fetch), Buybox.triggerModalAfterAddToCartSuccess(модальный), функция () { form.removeEventListener («отправить», formSubmit, false) форма.setAttribute( «действие», formAction.replace(cartModalURL, cartURL) ) форма.Отправить() } ) form.addEventListener («отправить», formSubmit, ложь) document.body.appendChild(modal.domEl) } } } функция initKeyControls() { document.addEventListener («нажатие клавиши», функция (событие) { если (документ.activeElement.classList.contains(«цена-варианта-покупки») && (event.code === «Пробел» || event.code === «Enter»)) { если (document.activeElement) { событие.preventDefault() документ.activeElement.click() } } }, ЛОЖЬ) } функция InitialStateOpen() { var узкаяBuyboxArea = покупная коробка.смещениеШирина -1 ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.опция покупки»)).forEach(функция (опция, индекс) { var toggle = option.querySelector(«.цена-варианта-покупки») var form = option.querySelector(«.форма-варианта-покупки») var priceInfo = option.querySelector(«.Информация о цене») если (allOptionsInitiallyCollapsed || узкаяBuyboxArea && индекс > 0) { переключать.setAttribute («ария-расширенная», «ложь») form.hidden = «скрытый» priceInfo.hidden = «скрытый» } еще { переключить.щелчок() } }) } начальное состояниеОткрыть() если (window.buyboxInitialized) вернуть window.buyboxInitialized = истина initKeyControls() })()

Proceedings — BeyondMR2018

Мы предлагаем прототип механизма инкрементной миграции данных для распределенных механизмов параллельного потока данных с отслеживанием состояния и целями задержки.По сравнению с существующими механизмами масштабирования наш прототип имеет следующие отличительные характеристики: (i) механизм обеспечивает настраиваемую степень детализации для предотвращения всплесков задержки, (ii) реконфигурации могут быть подготовлены заранее, чтобы избежать координации во время выполнения, и (iii) только реализация опирается на существующие API потока данных и не требует модификаций системы.

Мы демонстрируем наше предложение на примерах вычислений с различным объемом состояния, которое необходимо мигрировать, что является нетривиальной задачей для таких систем, как Dhalion и Flink.Наша реализация, созданная на основе Timely Dataflow, предоставляет масштабируемый шаблон оператора с отслеживанием состояния, совместимый с существующими API-интерфейсами, который тщательно реорганизует данные для минимизации затрат на миграцию. По сравнению с наивными подходами мы сокращаем задержки обслуживания на порядки.

Потребность в крупномасштабном анализе и обработке данных привела к разработке и широкому внедрению вычислительных сред, которые используют обработку данных в памяти, значительно превосходя по производительности дисковые системы обработки.Одной из таких сред является Apache Spark, в котором применяется режим выполнения с отложенной оценкой. В этой модели выполнение операции преобразования потока данных откладывается до тех пор, пока ее результаты не потребуются действию. Кроме того, результаты преобразования по умолчанию не сохраняются в памяти, и одно и то же преобразование необходимо выполнять повторно всякий раз, когда этого требует другое действие. Чтобы избежать ненужного повторного выполнения целых конвейеров операций, на которые часто ссылаются, Spark позволяет программисту явно определить операцию кэширования для сохранения результатов преобразования.Однако на эффективность кэша в потоке данных влияет множество факторов, в том числе наличие других операций с кэшем. Таким образом, даже при достаточно небольшом числе преобразований выбор оптимальной комбинации операций кэширования представляет собой нетривиальную задачу. Проблема подчеркивается тем фактом, что интуитивные стратегии, особенно рассматриваемые изолированно, на самом деле могут быть вредны для эффективности потока данных. В этой работе мы представляем автоматическую процедуру для вычисления практически оптимальной комбинации операций кэширования с учетом определения потока данных и простой модели стоимости операций.Наши результаты по варианту использования потока астрономических данных показывают, что наш алгоритм устойчив к изменениям в модели потока данных и стоимости и что он превосходит интуитивные стратегии, постоянно выбирая по существу оптимальную комбинацию кэшей.

Zhenyu Li Stephen Jarvis

Resilient Distributed Dataset (RDD) — это базовая абстракция памяти, используемая в популярной платформе для анализа данных Apache Spark. Мы представляем расширение к отказоустойчивому распределенному набору данных для преобразования карты, которое мы называем MapRDD, которое использует преимущества базовых отношений между записями в родительском и дочернем наборах данных для обеспечения произвольного доступа к отдельным записям в разделе.Дизайн дополняется новым MemoryStore, который управляет выборкой данных и передачей данных асинхронно. Мы используем набор данных ImageNet, чтобы продемонстрировать, что: (I) начальная фаза загрузки данных избыточна, и ее можно полностью избежать; (II) Выборка на ЦП может быть полностью перекрыта обучением на ГП для достижения почти полной занятости; (III) Циклы обработки ЦП и использование памяти могут быть сокращены более чем на 90%, что позволяет одновременно запускать другие приложения; (IV) Постоянное время шага обучения может быть достигнуто, независимо от размера раздела, до 1.3 миллиона записей в наших экспериментах. Мы ожидаем получить те же улучшения в других преобразованиях RDD за счет дальнейших исследований более мелких неявных и явных отношений между наборами данных.

Соединения по сходству — это фундаментальная операция базы данных. Для заданных наборов данных S и R цель соединения по сходству состоит в том, чтобы найти все точки x ∈ S и y ∈ R с расстоянием не более r. В недавнем исследовании изучалось, как хеширование с учетом местоположения (LSH) может использоваться для соединения по сходству, и, в частности, два последних направления работы добились значительного прогресса в производительности соединения на основе LSH.Ху, Тао и Йи (PODS 17) исследовали соединения в условиях массового параллелизма и показали хорошие результаты, которые адаптируются к размеру выходных данных. Между тем, Але, Аумюллер и Паг (SODA 17) продемонстрировали последовательный алгоритм, который адаптируется к структуре данных, совпадая с классическими границами в худшем случае, но значительно улучшая их на более структурированных данных.

Мы показываем, что эту адаптивную стратегию можно адаптировать к параллельной среде, сочетая преимущества этих подходов.В частности, мы показываем, что простая модификация алгоритма Ху и др. позволяет получить оценки, зависящие от плотности точек в наборе данных, а также от общего размера выходных данных. Наш алгоритм не использует дополнительных параметров по сравнению с другими подходами LSH (в частности, его выполнение не зависит от структуры набора данных) и, вероятно, будет эффективен на практике.

Анил Пакачи

  • М. Тамер Озсу
  • Производительность современных систем распределенной обработки потоков во многом зависит от сбалансированного распределения рабочей нагрузки по кластеру.Входные потоки с большими асимметричными областями создают проблемы для этих систем, особенно для приложений с отслеживанием состояния. Разделение ключа, при котором состояние одного ключа частично поддерживается несколькими рабочими процессами, является простым, но эффективным методом уменьшения дисбаланса нагрузки в таких системах. Однако это связано с увеличением накладных расходов памяти, которыми до сих пор пренебрегали существующие методы.

    В этой статье мы представляем новый алгоритм разделения потоков для внутриоператорного параллелизма, который адаптируется к базовому распределению потоков в интерактивном режиме и обеспечивает почти оптимальный дисбаланс нагрузки с минимальными затратами памяти.Наш метод основан на явной маршрутизации часто встречающихся элементов с использованием жадной эвристики, которая учитывает как дисбаланс нагрузки, так и требования к пространству. Он использует хеширование для частых элементов, чтобы уменьшить размер таблицы маршрутизации. Путем обширных экспериментов с реальными и синтетическими наборами данных мы показываем, что предлагаемое нами решение постоянно обеспечивает почти оптимальный дисбаланс нагрузки и объем памяти для различных дистрибутивов. Наши эксперименты с Apache Storm показывают увеличение общей пропускной способности на порядок и экономию места до 80% по сравнению с современными методами разделения потоков.

    Рассмотрим умножение двух матриц размера n x n. Прямой последовательный алгоритм вычисления произведения занимает Θ(n3) времени. Штрассен [21] представил алгоритм, который требует Θ(nlg 7) времени; lg обозначает логарифм по основанию 2; lg 7 примерно 2,81.

    Теперь рассмотрим реализацию этих двух алгоритмов (прямого и Штрассена) в среде mapReduce. В нескольких статьях изучались реализации прямого алгоритма mapReduce; этот алгоритм может быть реализован с использованием постоянного количества (обычно одного или двух) проходов mapReduce.В этой статье мы изучаем реализацию mapReduce алгоритма Штрассена.

    Если раскрутить рекурсию, алгоритм Штрассена состоит из трех частей, Части I-III. Прямые реализации mapReduce трех частей требуют lg n, 1 и lg n проходов соответственно; общее количество проходов равно 2 lg n + 1. В предыдущей статье [7] мы показали, что Часть I может быть реализована за 2 прохода, с общей работой Θ(nlg 7), размером редуктора и рабочей нагрузкой редуктора o(n) . В этой статье мы показываем, что Часть III может быть реализована за три прохода.Таким образом, в целом алгоритм Штрассена может быть реализован за шесть проходов с общей работой Θ(nlg 7), размером редуктора и рабочей нагрузкой редуктора o(n).

    Однократная семантика без высоких задержек все еще труднодостижима в современных системах обработки потоков. Мы вводим модель, позволяющую ровно один раз использовать облегченный оптимистический подход для получения детерминизма и идемпотентности. Мы показываем его осуществимость с помощью прототипа.

    Архитектурная мастерская Лызлова (АМЛ)

    Анна Шомова

    Юлиана Головина

    информация:

    адрес:
    125047, г. Москва, 1-й Тверской пер., д. 11 Ф.2518291, 2508941

    О фирме:
    Мастерская основана в 1992 году.
    С момента образования и по сегодняшний день творческие и организационные принципы мастерской не изменились. Это мобильная, не отягощенная бюрократическим аппаратом организационная структура, ориентированная на функциональную, структурную, социально ответственную архитектуру.Кредо — игра по правилам; если правил нет, Лызлов любит их придумывать. В конструировании главной ценностью для него является изобретательское уточнение порядка.

    Жизненный хаос склонен принимать в России неуправляемые формы. В отсутствие общепринятых норм и правил игры любая случайность, жест ради жеста и следование конъюнктуре способны только усугубить ситуацию. Способность творить и личная ответственность архитектора в этих условиях неразрывно связаны.Архитектура для нас — способ борьбы с энтропией, способ придать нашей жизни порядок и гармонию. Этот этический императив основан на личном убеждении, что мы можем развиваться, только развивая и улучшая общую ситуацию. Мы рассматриваем процесс проектирования как собирание в фокусе всех условий задачи, чтобы найти решение, продиктованное внутренней логикой и внешней средой. Связность ответов на вопросы порождает ответственную реалистичную архитектуру. Реализм делает свое дело правильным, контекстуальным, справедливым и убедительным.

    31.03.2016

    В этом номере мы публикуем результаты мастер-класса, организованного в Казани архитектурной школой МАРШ.Конкурсанты разработали проекты семи общественных зон в разных городах и поселках Республики Татарстан.

    29.01.2009

    Играя с масштабом и простыми формами, Николай Лызлов сумел превратить атриум офисного здания в нечто циклопическое и завораживающее, фантазию Пиранези. Постройку планировали реализовать, но кризис поменял планы и, видимо, так и останется на бумаге. Было бы интересно увидеть его построенным. Однако проект кажется интересным и на бумаге. Как Пиранезис.

    08.07.2008

    Продолжаем публиковать интервью с архитекторами-участниками экспозиции русского павильона в Венеции. Тексты этих интервью войдут в каталог павильона России.

    03.03.2008

    Конкурсный проект площади в Будве в первом варианте напоминает фантазии русских архитекторов-авангардистов 1920-х годов: трибуны и мавзолеи. Второй вариант более фантастический и современный, но оба они имеют общую черту: они пронизаны решеткой конструкции, что делает здания прозрачными, проницаемыми и довольно театральными.

    14.02.2008

    На Стромынке завершено строительство дома, который его авторы, архитекторы мастерской Николая Лызлова, назвали Рафинад. По нынешним меркам это очень маленькое здание, выполненное в редком жанре архитектурной миниатюры, малопопулярном в современной Москве.

    ПРОГРАММА СЕМИНАРА РЕФЕРАТ РЕФЕРАТ · файл PDF РЕФЕРАТ Международный семинар … Бураков, Игорь С Якимов, Константин А Гусев и Петр С Дубинин … Бодин А.А. Трофимов

  • МЕЖДУНАРОДНАЯ МАСТЕРСКАЯ 4-6 АПРЕЛЯ 2019 ГОДА КРАСНОЯРСК, РОССИЯ

    ПЕРЕДОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В

    МАТЕРИАЛОВЕДЕНИЕ, МАШИНОСТРОЕНИЕ

    И АВТОМАТИЗАЦИЯ

    МИП: МАШИНОСТРОЕНИЕ — 2019

    ПРОГРАММА СЕМИНАРА

    Мэрия науки и технологий

    Красноярск

    в рамках XXIV Международной научной и исследовательская открытая конференция

    «Современные проблемы информатизации» (Йелм, Вашингтон, США)

    КНИГА РЕФЕРАТОВ КНИГА РЕЗЮМЕ

  • 2

    РЕФЕРАТНАЯ КНИГА

    Международный семинар

    «Передовые технологии в материаловедении, механике

    и Автоматизация» — «МИП: Машиностроение-2019» (Красноярск, Россия, 4-6 апреля 2019 г.)

    в рамках

    XXIV Международный научно-исследовательский открытый

    Конференция «Современные проблемы информатизации»

    (Йелм, Вашингтон, США)

    Сайт мастерской:

    http://домнит.ru/конференция/мип

    Красноярск

    2019

  • 3

    О МАСТЕРСКОЙ

    Международный и Российский союз научных и инженерных объединений, Красноярский краевой союз

    научно-технических объединений Красноярской мэрии науки и технологий организовала

    Международный научный семинар «Передовые технологии в материаловедении, механике и

    Автоматика».Семинар прошел в Красноярске 04-06 апреля 2019 года в рамках

    в рамках XXIV Международной научно-исследовательской открытой конференции «Современная информатизация

    Проблемы».

    Целью семинара было поделиться результатами и перспективами достижений в использовании

    передовые научные, инновационные и информационные технологии в материаловедении, механике

    Машиностроение и автоматизация.

    Направления семинара:

     Материаловедение и аэрокосмическая техника;

     Машиностроение и автоматизация для промышленности 4.0;

     Кибернетика, экономика и организация машиностроительного производства;

     Надежность информации и защита информации в системах автоматизации;

     Химическая, экологическая и энергетическая инженерия.

    Материалы семинара в виде полных статей на английском языке будут опубликованы в

    Серия конференций IOP: Материаловедение и инженерия (MSE), индексируется Web of Science/Scopus.

    Место проведения семинара

    Семинар проходил с 04 по 06 апреля 2019 года в Красноярской мэрии науки и технологий

    Российского союза научных и инженерных объединений: ул. Урицкого, 61,

    Красноярск, Россия.

    Контактная информация

    Красноярская мэрия науки и технологий

    Российского союза научных и инженерных объединений

    Россия, г. Красноярск, ул. Урицкого, 61.

    www.domnit.ru

    Тел. +7 391 227 84 84

    Электронная почта: [email protected]

    Подробная информация доступна по адресу: www.domnit.ru/conference

    mailto:[электронная почта защищена]

  • 4

    СОДЕРЖАНИЕ

    ПРОГРАММНЫЙ КОМИТЕТ 24

    ОРГАНИЗАТОРЫ И СПОНСОРЫ СЕМИНАРОВ 25

    ОБЗОР МЕЖДУНАРОДНОГО СЕМИНАРА 26

    Денис Дресвянский, Татьяна Карасева,

    Сергей Митрофанов, Клавдия Реденбах,

    Стефани Шваар, Виталий Макогин и

    Евгений Сподарев

    Применение методов кластеризации к аномалии

    обнаружение в волокнистых средах 33

    Александр Н Залога Сергей В

    Бураков Игорь С Якимов Константин

    Гусев А и Дубинин Петр С

    Островная модель с генетическим алгоритмом решения

    кристаллическая структура по данным порошковой рентгеновской дифракции 33

    Танасиенко Ф В, Шевшенко Ю Н, М

    Мелкозеров Г, Кишкин А А, А В

    Делков и Е.В. Ходенкова

    Разработка математической модели

    численное исследование жидкости системы терморегулирования

    цепь

    34

    Болотов А.Н., Новиков В.В., О О

    Новикова Основы технологии получения титана

    триботехнические оксидные покрытия и их испытания 34

    В Ю Сеничев, М А Макарова, А В

    Савчук А.И. Слободинюк и Т.Е.

    Ощепкова

    Влияние пластификации на функциональные свойства

    из термопластичных полиуретанмочевин 34

    Логинов Н.Ю., Гуляев В.А.

    Козлов и Воронов Д.Ю. Тестирование применения математической модели

    износостойкое покрытие электроискровым методом 35

    Жуков А.С., Барахтин Б.К. и Г.Д.

    Мотовилина Сравнение образцов, изготовленных из

    Порошок марки 09CrNi2MoCu с помощью селективного лазера

    плавка листовым металлом той же марки

    35

    А.А. Зуев, А.А. Кишкин, Д.А.

    Жуйков М.И. Толстопятов и М.В.

    Савельева

    Уравнения энергии для трехмерной температуры

    объемный пограничный слой для течения внутри

    граничные условия турбомашин

    36

    Мурыгин А.В., Микишев Г.С., Б.Т.

    Кудабаев, М.Ж. Анаров и М.А.

    Куцев

    Разработка системы автоматического управления спутником

    параметры сигнала с технологией TDMA 36

    Глебов Максим В, Киреев Сергей Ю.

    и Светлана Н Киреева Влияние нестационарных режимов электролиза на

    свойства покрытий из сплава медь-олово 37

    Иванов А.А., Полюшко В.А. 3D аэрозольная печать новой низкотемпературной керамики

    слои и покрытия на основе полиалюмосиликатов

    наполненные высокодисперсными наполнителями, используемые в

    микроэлектроника и медицина

    37

    Степашкина А С, Чижкова Е А, Т П

    Мишура и Р. Н. Целмс Моделирование электропроводности полипропилена

    композиты с углеродными наполнителями 37

    Выскуб В Г, Мутина Е И, С В

    Сторожев В.И. Сторожев Модель нечеткой оценки механического напряжения

    концентрация для аэрокосмической и промышленной плоской

    конструкции с многоугольными отверстиями неопределенной кривизны

    со скругленными углами

    38

    Сергей Ю Киреев и Юрий П

    Перелыгин Потенциальная зависимость начала пассивации серебром от

    состав раствора 38

    В.Г. Полосин, О.Е. Безбородова О.Н.

    Бодин, Трофимов А.А., Трофимов А.Г.

    Убиенных

    Повышение эффективности обработки информации

    на основе энтропийно-параметрического подхода 39

    М А Артюхова В М Балашов С А

    Назаревич и Смирнова М.С. Оценка наработки на отказ радиопередатчиков

    в условиях радиационного воздействия 39

    В Ш Сулаберидзе В Д Мушенко В А

    Михеев и Скорнякова Е.А. Механические свойства нового функционального композита

    материалы на основе полимерных связующих 40

  • 5

    Насибуллина О.А., Тюсенков А.С. Исследование трещин образца стали Х70, отобранного из

    очаговая зона поражения 40

    Юрий В Федотов, Михаил Львович Белов,

    Денис А Кравцов Виктор А

    Городничев и Родион О Степанов

    Сравнительная эволюция флуоресценции, индуцированная лазером

    анализ различных нефтяных загрязнений на суше

    поверхность

    41

    Александр А Иванов Владимир А

    Полюшко и Артем Ю. Хомяков Исследование устойчивости дисперсных систем на основе

    полиалюмосиликаты для 3D-аэрозольной печати

    керамические слои печатных плат

    41

    Борис Ермаков, Светлана Вологжанина,

    Сергей Бобровский, Сергей Ермаков,

    Канатников Никита, Александр

    Хаймович и Юрий Мельник

    Снижение механических свойств, кратковременное

    температура хрупкости, усталостная прочность и коррозия

    сопротивление сплавов Fe-C 41

    Сергей Бобровский, Борис Горшков,

    Семен Зайдес, Сергей Федоров, Петр

    Зибров, Олег Драчев и Александр

    Хаймович

    Рабочее место с пересобранным производством

    системы: устройства 42

    Насибуллина О.А., Тюсенков А.С. Электронно-микроскопические исследования дислокаций

    структура металла у вершины трещины 42

    Н Равшанов, И У Шадманов и О

    Я Кравец Математическая модель для изучения и прогнозирования

    тепловое состояние пористого тела 43

    Самойлов А.Г., Самойлов В.С., С.А.

    Самойлов Импульсный высотомер для самолета

    43

    А.А. Зуев, А.А. Арнгольд, М.И.

    Толстопятов Е.В., Ходенкова В.В.

    П Назаров

    Течение с теплообменом во вращающейся полости 43

    А.А. Иванов, В.А. Полюшко, А.Ю.

    Хомяков Синтез и исследование полиалюмосиликатов

    Влияние химической структуры на свойства диэлектрика

    слоев, полученных аэрозольной 3D-печатью

    44

    Мартынов С.А., Бажин В.Ю. Совершенствование процесса управления

    карботермическое восстановление металлургического кремния 44

    Карцан И Н, Маланина Ю Н, А О

    Жуков Р.Ю. Царев и С.В.

    Ефремова

    Методы и средства измерения информации

    обмен среди космических кораблей на лазер

    соединительная линия

    45

    Егоров Антон В. Исследование жесткости сварного лейнера — композитной оболочки

    строительство 45

    Захаров П.В., Старостенков М.Д.

    Еремин А.М. Транспорт энергии в кристалле A3B с интенсивным

    внешнее воздействие на частотах вне кристалла

    спектр

    46

    Кисель Ю.Е., Обозов А.А.,

    С.П.Симохин Оптимальный состав износостойкой композиционной

    материалы 46

    Камаев Д.Н., Шаров А.В. Термодинамическое моделирование ликвидуса в системе

    Ли-Га 46

  • %PDF-1.5 % 1 0 объект > >> эндообъект 5 0 объект > эндообъект 2 0 объект > поток 2020-06-30T13:26:18+07:002020-06-30T13:26:25+07:002020-06-30T13:26:25+07:00Adobe InDesign CC (Windows)uuid:6b415621-0a4c-499b- af91-077fbc460a52xmp.did:86800d1b-4fee-c44b-81fb-a2045496b464xmp.ID: e4918d25-ec58-7d41-a211-3a4d87eb0da9proof: pdfxmp.iid: 532a29ab-05d2-3f47-a5b5-f5ab2a5fc48axmp.did: e1481c0c-939f-254а-a7bb-e61a45231d47xmp.did: 86800d1b-4fee-c44b-81fb-a2045496b464default

  • преобразовано из приложения/x-indesign в приложение/pdfAdobe InDesign CC (Windows)/2020-06-30T13:26:18+07:00
  • приложение/pdfБиблиотека Adobe PDF 11.0False конечный поток эндообъект 3 0 объект > эндообъект 4 0 объект > эндообъект 6 0 объект > эндообъект 7 0 объект > эндообъект 8 0 объект > эндообъект 9 0 объект > эндообъект 10 0 объект > эндообъект 11 0 объект > /XОбъект > /Шрифт > >> /MediaBox [0 0 538.08002 765.12] /Annots [41 0 R 42 0 R 43 0 R 44 0 R 45 0 R 46 0 R 47 0 R 48 0 R 49 0 R 50 0 R 51 0 Р 52 0 Р] /Содержание 53 0 Р /StructParents 0 /Родитель 7 0 Р >> эндообъект 12 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 13 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 14 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /Обрезка [0.0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 15 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст /ImageC] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 16 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 17 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765.354] /Тип /Страница >> эндообъект 18 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 19 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 20 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 21 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /Обрезка [0.0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 22 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 23 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 24 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 25 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /Обрезка [0.0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 26 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 27 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 28 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 29 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст /ImageC] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /Обрезка [0.0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 30 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст /ImageC] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 31 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст /ImageC] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /TrimBox [0,0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница >> эндообъект 32 0 объект > /ExtGState > /Шрифт > /ProcSet [/PDF /текст /ImageC] /XОбъект > >> /Повернуть 0 /Обрезка [0.0 0,0 538,583 765,354] /Тип /Страница /Анноты [116 0 R] >> эндообъект 33 0 объект > эндообъект 34 0 объект > эндообъект 35 0 объект > эндообъект 36 0 объект > поток

    Факультет Сколтеха | Евгений Бурнаев (доцент)

    Евгений Бурнаев окончил Московский физико-технический институт в 2006 году. Лаборатория анализа и прогнозного моделирования.

    С 2007 года Евгений Бурнаев реализовал ряд успешных индустриальных проектов с Airbus, SAFT, IHI, Sahara Force India и другими командами Формулы 1. Соответствующие алгоритмы анализа данных, разработанные Евгением Бурнаевым и его научной группой, составили ядро ​​библиотеки алгоритмического программного обеспечения для метамоделирования и оптимизации. Благодаря разработанной функциональности инженеры могут быстро строить математические аппроксимации долго работающих компьютерных кодов (реализуя физические модели) на основе имеющихся данных и выполнять исследование проектного пространства для изучения компромиссов.Программная библиотека прошла финальную сертификацию уровня технологической готовности в Airbus. По словам экспертов Airbus, применение библиотеки «обеспечивает сокращение до 10% времени выполнения заказа и стоимости в нескольких областях процесса проектирования самолета». В настоящее время дочерняя компания Datadvance разрабатывает программную платформу для исследования пространства дизайна с графическим интерфейсом на основе этого алгоритмического ядра.

    С 2016 года Евгений Бурнаев является доцентом ЦНИСИ Сколтеха и руководителем Advanced Data Analytics in Science and Engineering group

    Текущие исследования Евгения сосредоточены на разработке новых алгоритмов машинного обучения и искусственного интеллекта, таких как глубокие сети для аппроксимации физических моделей, генеративное моделирование и многообразное обучение, с приложениями к компьютерному зрению и 3D-реконструкции, нейровизуализации.Результаты публикуются на ведущих конференциях по компьютерным наукам (ICML, ICLR, NeurIPS, CVPR, ICCV и ECCV) и в журналах.

    Профессор Бурнаев был соорганизатором Летней школы машинного обучения (MLSS) в 2019 году и Летней школы машинного обучения
    (SMILES) в 2020 году, в которой приняли участие лучшие лекторы и участники со всего мира.

    Евгений Бурнаев удостоен нескольких наград за свои исследования, в том числе Премии Правительства Москвы для молодых ученых в номинации «Передача, хранение, обработка и защита информации» за руководство проектом «Разработка методов предиктивной аналитики для перерабатывающих производств, биомедицинские и финансовые данные» , Награда за набор данных обработки геометрии за работу «Набор данных ABC: большой набор данных модели САПР для глубокого геометрического обучения», Симпозиум по обработке геометрии (2019 г.), награда за лучшую статью за исследования в области киберспорта в IEEE Internet of People (2019), премия Яндекс Науки имени Ильи Сегаловича «Лучший научный руководитель аспирантов в области компьютерных наук» (2020), премия Best Paper Award за исследования по моделированию облаков точек и прогнозированию свойств трехмерных фигур в Междунар.Семинар по искусственным нейронным сетям в распознавании образов (ANNPR) (2020).

    Профессор Бурнаев был PI и Co-PI нескольких грантов и индустриальных проектов (всего 200 миллионов рублей с 2017 года).

    Евгений Бурнаев разработал и преподает три полных курса из учебной программы CDISE Сколтеха, а именно курсы по машинному обучению, байесовскому машинному обучению и основам науки о данных. Четыре его кандидата наук. студенты успешно защитили диссертации, в том числе кандидатскую.D. студентка Сколтеха.

    Материалы V Международного семинара «Критические инфраструктуры: управление непредвиденными ситуациями, интеллектуальные, агентные, облачные вычисления и кибербезопасность» (IWCI 2018) — Статьи

    Александр Берман, Ольга Николайчук, Александр Павлов

    Предлагаемая онтологическая модель является инструментальной в описании междисциплинарной информации по рассматриваемой проблеме, включая методы и средства ее решения. Эта модель основана на иерархии частей предметной и проблемной областей, онтологии представления и онтологии верхнего уровня….

    Аркадий Божко, Анатолий Карпенко

    В статье рассматривается задача декомпозиции изделия на сборочные единицы в СААР-системах. Это важное конструкторское решение, позволяющее рационально организовать процесс сборки сложных изделий и улучшить экономические показатели производства. Гиперграфическая модель монтажной структуры…

    Юрий Булатов, Андрей Крюков

    Переход электроэнергетики на новую технологическую платформу, основанную на концепции интеллектуальных электрических сетей с активно-адаптивной сетью, позволит повысить эффективность управления, долговечность и надежность систем электроснабжения.Идея применения интеллектуальных алгоритмов…

    Буякова Наталья, Закарюкин Василий, Крюков Андрей

    Реализация интеллектуальной системы электроснабжения железных дорог требует развития компьютерных технологий моделирования режимов и электромагнитных полей, определяющих условия электромагнитной безопасности. Такие технологии реализуются на основе методик, разработанных в Иркутском государственном транспортном…

    Данилов Вячеслав, Скирневский Игорь, Гергет Ольга, Манаков Роман

    В настоящей работе описан алгоритм автоматического обнаружения и сегментации катетеров на основе данных эхокардиографии.Зона катетера была распознана, а затем очерчена с помощью комбинации методов обнаружения и сегментации, таких как алгоритм максимально стабильных экстремальных областей (MSER), функция…

    Алексей Еделев, Хоай Нам Нгуен, Ле Луу Куен

    В настоящее время модели системной оптимизации часто используются в исследованиях, анализирующих переход к устойчивой энергетической системе с увеличением доли непостоянных возобновляемых источников энергии. Сильно изменчивый и стохастический характер возобновляемых источников энергии создает некоторые проблемы…

    Алексей Еделев, Иван Сидоров, Александр Феоктистов

    В статье предлагается новый подход к разработке предметно-ориентированной гетерогенной распределенной вычислительной среды для анализа уязвимостей энергокритичных инфраструктур национального уровня. Мы предоставляем основу для создания такой среды и разработки прикладного программного обеспечения…

    Фридман Александр

    Разработаны методы когнитивной многокритериальной классификации, обобщения описания и согласования ситуаций в иерархических предметных областях.Методы учитывают прототипические эффекты и степени типичности членов по мерам семантического подобия моделируемых категорий…

    Василий Гальперов

    В настоящее время существует очень мало платформ, позволяющих организовать работу многоагентных систем. Поэтому необходимо разработать методологический подход к разработке многоагентных систем в области энергетики. В предыдущих статьях авторами предложен подход к развитию…

    Елена Гальперова, Василий Гальперов, Вадим Локтионов

    Актуальность статьи определяется изменениями условий развития энергетики и экономики, которые налагают новые требования к методологии прогнозирования спроса на энергию.Наиболее важные изменения происходят с потребителями энергии. Потребители, как равноправные участники…

    Дарья Гаськова, Алексей Массель

    В статье описаны предложенные авторами методы, используемые для анализа критических объектов в энергетике с учетом киберугроз. Авторы акцентируют внимание на подходе, позволяющем анализировать и моделировать всю цепочку событий «Уязвимости — Киберугрозы — Энергетика…

    Александр Горнов, Татьяна Зароднюк

    В статье предлагается технология поиска глобальных экстремумов, позволяющая можно оценить вероятность нахождения решения в задачах оптимального управления.Идея мультистарта на основе предложенной методики позволяет создать вычислительную технологию, не сильно зависящую от задачи…

    Мурат Гузаиров, Владимир Гвоздев, Алия Давлеева, Вячеслав Тесленко

    Подход к изучению аппаратно-программных компонентов описана живучесть комплексов (КПК) по показателю эффективности для интервальной неопределенности компонентов структуры состояния. Задача оценки влияния изменчивости показателей эффективности ГСК в различных режимах работы на…

    Ярослав Иваньо, Софья Петрова, Марина Полковская, Нина Федурина

    В статье представлены результаты оценки изменчивости экстремальных явлений, к которым относятся засухи и осадки. Определены статистические свойства многолетних рядов максимальных суточных осадков и урожайности зерновых культур. Показано, что максимальные суточные осадки воздействуют на воду…

    Ижбулдин Александр, Иванов Роман, Марков Родион

    Для обоснования энергетических решений необходимо визуализировать различные параметры с геопространственной привязкой.Авторы предлагают визуализировать результаты исследований в геосервисах через плагин. На примере нескольких реализованных проектов показано, что данный подход может применяться в связи с…

    Елена Хайруллина

    В статье рассмотрено научно-техническое прогнозирование как часть интеллектуальной энергетической системы, а также исследование критических инфраструктур в области энергетики. Более подробно рассматривается задача создания хранилища данных и знаний для описанной выше системы.Преимущества…

    Колосок Ирина, Гурина Людмила

    Управление ЭЭС включает мониторинг, прогнозирование и планирование работы системы на основе оценки ее состояния. Поэтому крайне важно получать точные оценки переменных состояния как в благоприятных, так и в критических ситуациях, возникающих вследствие кибератак. В статье дается…

    Колосок Ирина, Коркина Елена

    Системы SCADA широко распространены в энергетике: наряду с автоматическим управлением SCADA обеспечивает автоматизированное диспетчерское управление электроэнергетическими системами.Сегодня особенно опасны последствия кибератак на информационную подсистему системы управления. SCADA, являясь информационно-техническим…

    Алексей Копайгородский

    В статье представлены подход и программные средства поддержки принятия решений при прогнозировании развития энергетической инфраструктуры. Автор рассматривает проблему поиска информации из различных открытых источников, технологии поиска информации, обнаружения и классификации знаний….

    Владимир Кузьменко, Александр Горнов, Антон Аникин

    При исследовании точности метода расчета Фридевальда при замене метода ультрацентрифугирования на метод фотометрии. Исследованы возможности и ограничения использования метода Шепарда для расчета концентрации липопротеинов низкой плотности (ЛПНП)…

    Анна Лемперт, Александр Казаков, Максим Жарков

    Работа посвящена построению стохастической модели транспортного центр.В качестве математического аппарата используются многофазные системы массового обслуживания с входящим BMAP-потоком. Модель идентифицирована на основе статистических данных и полевых наблюдений и протестирована на двух пассажирских узлах Москвы. Результаты…

    Массель Людмила, Горнов Александр, Зароднюк Татьяна

    В статье представлен методический подход к построению современных программных комплексов, а также к созданию вычислительных ресурсов, доступных через Интернет. Разработанные технологии применяются для решения проблемы устаревшего ПО на примере ПО ОПТКОН для решения оптимальной задачи…

    Людмила Массель, Владимир Кузьмин

    Коллектив в лице авторов развивает направление, связанное с поддержкой принятия стратегических решений в энергетике на основе концепций ситуационного управления и семантического моделирования. Архитектура инструментальной системы под названием «Ситуационный полигон», которая предназначена для поддержки принятия решений, представляет собой…

    Людмила Массель

    В статье рассматривается возможность и необходимость исследования конвергенции критической инфраструктуры, качества жизни и безопасности.Предлагается использовать показатель качества жизни как один из факторов, который необходимо учитывать при определении объектов критической инфраструктуры,…

    Майсюк Елена, Иванова Ирина

    Технологии охраны окружающей среды являются важным звеном энергетический сектор. Они обеспечивают экологическую безопасность и востребованы в регионах, особенно со значительными объемами сжигания угля. Изучение взаимозависимости развития энергетики и целесообразности применения…

    Алексей Михеев

    Доступ к данным на основе онтологий (OBDA) рассматривается как перспективный семантический подход к запросам различных сложных наборов данных для такой слабо формализованной деятельности, как прогнозирование энергетических технологий. OBDA использует онтологию для работы со сложными данными энергетических технологий, абстрагируясь от уровня технической схемы…

    Валерий Стенников, Евгений Барахтенко, Дмитрий Соколов

    В статье представлен методологический подход к автоматизированному построению интегрированной графической среды компьютерного моделирования. трубопроводных систем различных типов.Автоматизированное построение интегрированной среды осуществляется с использованием компьютерной модели трубопроводной системы и онтологий на основе…

    Валерий Стенников, Евгений Барахтенко, Дмитрий Соколов

    В статье представлен методологический подход к построению системы онтологий для хранить знания об энергосистемах трубопроводов, их свойствах, задачах моделирования, связанных с этими системами, и используемом программном обеспечении. Эта система онтологий состоит из метаонтологии и прикладных онтологий….

    Валерий Стенников, Валерий Зоркальцев, Евгений Барахтенко, Алексей Еделев

    В статье описан подход комбинаторного моделирования к исследованию развития интегрированных энергетических систем. Идея подхода заключается в моделировании развития системы в виде ориентированного графа, узлы которого соответствуют возможным состояниям системы, а дуги характеризуют возможность…

    Валерий Стенников, Ольга Эделева

    Актуальная проблема поиск оптимальной структуры оборудования источников энергии с высоким уровнем технико-экономических показателей осуществляется на основе построения резервированной схемы.Дано описание математической постановки этой задачи, предложены методы решения…

    Иван Трофимов, Леонид Трофимов, Сергей Подковальников

    В статье описывается программный инструмент, реализованный Институтом систем энергетики им. Мелентьева СО РАН и направленный на решение проблемы, связанные с изучением перспективных электроэнергетических систем. В данной работе под Геоинформационной системой обработки данных (ГИС) понимается программный инструмент, обеспечивающий сбор, передачу,…

    Тучкова Наталья, Муромский Александр

    Исследование посвящено использованию символьных выражений для информационных запросов .Обсуждается проблема поиска информации с использованием обозначений и специальных символов в различных предметных областях. Предлагается использовать специализированные тезаурусы, где наряду с определениями естественного языка…

    Виноградов Геннадий

    В статье показано, что закономерности отказа субъектом от «идеального» рационального выбора в пользу перехода к субъективно-рациональному связаны с особенности выявления и понимания внешних условий и свойств интересов.Субъект делает выбор на основе представлений о выборе…

    Николай Воропай

    Представлены общие концептуальные положения и краткий исторический обзор системной идеологии. Объяснены основные объективные причины обобщения и развития методологии системных исследований в энергетике Л.А. Мелентьева. Основополагающими принципами подхода к исследованию таких энергетических систем являются…

    Ворожцова Татьяна, Скрипкин Сергей

    В статье представлен онтологический анализ терминологии, связанной с понятием уязвимости в энергетике.Предложена онтология уязвимостей. Эта онтология отражает взаимосвязь между этой концепцией и другими концепциями кибербезопасности.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.